« Ecrire une fiction en respectant un cahier des charges très sophistiqué ». Entretien avec Manoubi Larif, Producteur, directeur de collection - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue CinémAction Année : 1992

« Ecrire une fiction en respectant un cahier des charges très sophistiqué ». Entretien avec Manoubi Larif, Producteur, directeur de collection

Résumé

Manoubi Larif a rédigé une thèse d’Etat, ‘Nouvelle approche du téléfilm à la télévision française’, lue par Xavier Larrère, qui l’a fait entrer à la télévision en 1969. Avec Maurice Cazeneuve, il a créé la collection Cinéma 16, « née de l’école dite des Buttes-Chaumont, une écriture cinématographique en 16 mm. La collection voulait être le reflet d’inspiration sociale, en associant une enquête (exemple auprès de prêtres-ouvriers) et une intrigue. Dans les années 1980, la collection concurrencée, on a conservé les faits de société mais dans des comédies, avec une écriture est plus attrayante et une accentuation, c’est mon travail, de la partie spectacle. La collection a obtenu des prix nationaux et internationaux. Elle a été un creuset pour des auteurs, des comédiens, des cinéastes, et dispose d’un fonds de 140 films. En matière de films dits d’auteur, il ne peut pas y avoir de différence entre cinéma et télévision, seulement des questions de budget. Vers 1975, suivant l’école des Buttes-Chaumont, l’exposition des téléfilms duraient vingt minutes, c’était une école de théâtralité, avec quelques minutes de film tournés à l’extérieur, en vidéo. J’ai été en 1971 le premier producteur à intervenir en salle de montage, mais en France, le producteur n’a pas le ‘final cut’. C’était un apport, constructif, amical, et j’ai été accepté dans les salles de montage. Ensuite, on a créé une autre collection, beaucoup plus populaire, ‘V comme vengeance’, suivant une ‘écriture balisée’, pour un rendez-vous thématique, avec un cahier des charges très sophistiqué. Nous voulions développer une fiction qui n’est pas ‘commissariat de police’ avec flic, poursuite en voiture, super héros. Nos personnages sont des gens modestes, avec un sens de la justice, de l’honneur. Ils ont une espèce de ‘moi’ un peu surdéveloppé ; à partir d’une trahison ou d’une déception, ils se métamorphosent sous nos yeux et vont jusqu’au bout de leurs actes. Il faut trouver une écriture où les spectateurs se sentent proches du héros puis prennent leur distance quand ils dérapent. Avec Yves Jaigu, nous avons opté pour ‘l’écriture successive’ où plusieurs auteurs écrivent les uns après les autres sur une même trame, en suivant une ‘bible’. La synthèse est faite par le réalisateur et moi-même. Dans les premiers films de Cinéma 16, la réflexion s’exprimait directement dans le texte. Dans ‘V’, elle est éparpillée et intégrée dans la plupart des séquences. ‘V’ est une sorte de mélange d’actes quotidiens et d’actes de fiction. La caméra agit comme une loupe grossissante et dissèque toutes les facettes du personnage. L’intrigue principale est sous-tendue par au moins deux anecdotes secondaires et font intervenir des personnages aux caractères forts. L’autre donnée de l’écriture est d’ordre budgétaire, ce que les scénaristes savent. Par ailleurs, les téléfilms américains ont rendu péjorative la notion de ‘téléfilm’, d’où la nécessité de collection. Pour nos collections, le texte original demeure essentiel (pas d’adaptation). La télévision ne peut pas fonctionner sans auteur. La moindre émission, même de variété, nécessite la présence d’un auteur-concepteur. »
Fichier non déposé

Dates et versions

hal-02618963 , version 1 (25-05-2020)

Licence

Paternité - Pas d'utilisation commerciale - Pas de modification

Identifiants

  • HAL Id : hal-02618963 , version 1

Citer

Nicolas Schmidt. « Ecrire une fiction en respectant un cahier des charges très sophistiqué ». Entretien avec Manoubi Larif, Producteur, directeur de collection. CinémAction, 1992, Les Scénaristes de télévision, coordonné par René Prédal, CinémAction série TV (2), pp.176-183. ⟨hal-02618963⟩
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