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Communication Dans Un Congrès Année : 2019

Musique de la voix parlée dans la Recherche ou le rêve du livre musical

Résumé

Musique de la voix parlée dans la Recherche ou le rêve du livre musical Par Béatrice Athias Dormeur éveillé se tenant dans l'obscurité de sa chambre, rêveur aux contours ombragés, le narrateur de la Recherche campe sa présence, dès l'ouverture du roman, dans les limbes reliant la veille au sommeil, encore possédé par les songes que lui ont inspirés ses lectures du soir. Rimant avec un éveil de la conscience teinté d'onirisme, ces premières pages invitent à considérer le livre comme le produit du désir de faire perdurer le rêve, comme un rêve de lecture prolongé par l'écriture. Dans le cadre de ce programme, quelle place convient-il alors d'attribuer à l'impression matinale qu'exprime le narrateur, par ailleurs désireux d'assimiler la matière de son livre à celle de son expérience existentielle 1 : « il me semblait que j'étais moi-même ce dont parlait l'ouvrage : […] un quatuor 2 » ? Comment le désir qu'exprime ce rêve de se faire musique, ou partition d'une musique instrumentale, peut-t-il donc trouver à se réaliser dans les limites de l'écriture alphabétique et, qui plus est, prosaïque d'un roman ? Un chant, vocalisation musicale des mots, serait-il apte à établir la ligature entre l'écriture et la forme suprême qu'atteint la musique purement instrumentale ? Mais au prix de quelle torsion du langage une telle transmutation de l'écriture en musique pure peut-elle bien advenir ? Si tant est que la Recherche puisse être tenue pour un livre dicté par le rêve, en quoi le narrateur reconnaît « une seconde muse », « sa muse nocturne 3 », nous tenterons de repérer dans son texte quelques-uns des moyens 4 propres à l'expression onirique dont il se dote afin que la rencontre aussi désirée qu'impossible entre musique instrumentale, chant et écriture puisse avoir lieu. L'inaccessible rêve musical La musique instrumentale telle que l'emblématisent les oeuvres du compositeur Vinteuil interprétées en de nombreux passages du récit se caractérise elle-même par un puissant pouvoir évocateur. Elle semble transformer ses auditeurs en rêveurs éveillés touchés par une présence supérieure ; Swann, entendant jouer le quatuor lors de la soirée Saint-Euverte, se rêve en héros 1 RTP IV, p. 493 : « la matière de mon expérience […] serait la matière de mon livre ». 2 RTP I, p. 3. 3 TR IV, p. 493, comme pour la référence précédente. 4 Nous nous appuierons ici sur les procédés de la sublimation, du déplacement et de la condensation comme mécanismes fondamentaux par lesquels s'exerce le travail du rêve, mis au jour par Freud dans L'Interprétation des rêves. Pour mémoire, le déplacement correspond à la transposition permettant à une représentation inconsciente de prendre position dans le champ de la conscience ; la condensation permet de concentrer des pensées éparses du rêve et de créer des compromis entre diverses représentations et pensées ; la sublimation correspond au déplacement du but de la pulsion sexuelle vers des buts non sexuels, et plus largement à la transposition de pulsions réprouvées en valeurs reconnues.
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  • HAL Id : hal-02544836 , version 1

Citer

Béatrice Athias. Musique de la voix parlée dans la Recherche ou le rêve du livre musical : Le rêve du livre musical. Etudes proustiennes: l'art et l'espace, Centre de Recherches proustiennes : Mireille Naturel et Cécile Leblanc, Jan 2019, Paris, France. ⟨hal-02544836⟩
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