« Cinéma et télévision ». Entretien en 1992, avec Marcel Moussy - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue CinémAction Année : 1992

« Cinéma et télévision ». Entretien en 1992, avec Marcel Moussy

Résumé

Romancier, dramaturge, scénariste, réalisateur, Marcel Moussy a commencé à la télévision avec « L’Alchimiste’, de Ben Jonson, premier travail confié par Jean Prat. Puis, ‘Si c’était vous’, avec Marcel Bluwal, sur des questions de société, qui avait attiré l’attention d’André Bazin et de François Truffaut, qui m’avait envoyé une première mouture des ‘400 coups’, que j’ai réécrite, comme pour la télévision. Les différences d’écriture à la télévision et au cinéma se sont atténuées au fil des ans. Les dramatiques s’enregistraient en direct, dans trois ou quatre décors, les acteurs devaient circuler de l’un à l’autre ; ça conditionnait l’écriture. Quand la télévision s’est affranchie de cette technique, les contraintes n’étaient plus que financières ; on ne pouvait pas envisager du grand spectacle, mais on avait une liberté beaucoup plus grande. Pour une série, on donne aux scénaristes, managés par l’un d’eux qui a du métier, une ‘bible’, avec la trame générale de l’histoire, les caractéristiques des personnages. C’est une autre profession, et les jeunes scénaristes risquent de gaspiller leur expérience personnelle, leur fond artistique. J’y vois un danger, mais il ne faut pas les condamner, c’est ce genre qu’on leur propose. C’est une industrialisation de la dramatique et du scénariste. » Les constantes des films de Marcel Moussy : « L’Afrique du Nord, parce que j’y suis né. Un cadre historique. Des personnages de marginaux. J’ai été élevé dans un pays méditerranéen, aux passions fortes, aux caractères tranchés ; aujourd’hui, les personnages sont plus nuancés, plus flous. Il est probable que l’histoire contemporaine, fertile en tension et en menaces, va se traduire par le traitement de situations plus tragiques. Aujourd’hui, la référence au tragique se fait surtout à travers les évocations de la dernière guerre, ou chez des cinéastes du Tiers-Monde ou d’Amérique du Sud. En France, on ne sait plus traiter de sujets très forts. Le travail de scénariste est toujours un peu frustrant, car la concrétisation de l’œuvre est le fait du réalisateur. C’est ce qu’a changé le cinéma dit d’auteur. Mais écriture et réalisation, c’est une charge très lourde pour un débutant. Sans nécessairement de couches successives de scénarios, il faudrait un couple scénariste-réalisateur ». Marcel Moussy a été responsable d’une unité de programme, à TF1, en 1983-1984 : un comité de lecture (comédienne, romancier, réalisateur, scénariste) ; 800 scénarios reçus par an ; premier tri ; comptes rendus de lecture et discussion ; contacts avec des scénaristes, pour chercher des affinités avec des réalisateurs ; enregistrements d’émissions pour essayer de découvrir de jeunes réalisateurs ou jeunes auteurs. « Le problème aujourd’hui est le côté éphémère de la production audiovisuelle. La grande évolution du métier de scénariste : produire à jet continu, style ‘Dallas’. On imagine mal aujourd’hui un patron de télévision s’adressant à des maisons d’édition pour demander si de jeunes romanciers seraient tentés par l’écriture télévisuelle. C’est pourtant ainsi que j’ai accédé à la télévision. On a pensé pendant longtemps que la télévision – et certains heureusement la considèrent encore aujourd’hui – était un moyen d’expression personnelle. »
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Citer

Nicolas Schmidt. « Cinéma et télévision ». Entretien en 1992, avec Marcel Moussy. CinémAction, 1992, Les Scénaristes de télévision, CinémAction série TV, coordonné par René Prédal, CinémAction série TV (n° 2), pp.74_83. ⟨hal-02539649⟩
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