Trilogie de Dolan : à deux ou à trois ? - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Ética & Ciné Année : 2020

Dolan's trilogy: two or three?

Trilogía de Dolan: ¿dos o tres?

Trilogie de Dolan : à deux ou à trois ?

Résumé

Based on the first three movies directed by Xavier Dolan - I Killed My Mother (2009), Heartbeats (2010), and Laurence anyways (2012) - we will look at the resurgence of matricidal fantasies during puberty. If the killing of the father is one of the cornerstones of psychoanalysis, that of the mother refers to oedipal and archaic fantasies. How can we succeed in disinvesting the primary object in favour of substitutes during adolescence? On whom can we rely to keep at arm's length a mother with a thousand faces: devoted, protective, first mirror of the self, loving and beloved; but also seductive, intrusive, abusive and treacherous, who, in turn, invades and abandons? In Dolan's work, the hatred of the mother is raw, massive and irrepressible. It stems from the child's excessive sexuality, which thwarts the primal repression. Indeed, separation is not allowed in such context that makes the mother a superhuman, omnipotent, frightening deity who resists with tenacity and success to the son's aggressivity. If Dolan's trilogy bypasses the hetero-normative binary logic - by staging singular subjective journeys far from any stereotype -, a blind spot nevertheless remains: the progressive reshaping of the links to the maternal imago. Hating one's mother goes hand in hand with the impossibility of leaving her. The price to pay: a frantic struggle against anxiety, the threat of depression, or even collapse. It's the son, his mother and nobody else. In such a configuration, how could any triangulation take place?
À partir des trois premiers films réalisés par Xavier Dolan-J'ai tué ma mère (2009), Les amours imaginaires (2010) et Laurence anyways (2012)-, nous aborderons la résurgence des fantasmes matricides à la puberté. Si le meurtre du père constitue une des pierres angulaires de la psychanalyse, celui de la mère renvoie autant à des fantasmes oedipiens que de registre archaïque. Comment parvenir à désinvestir l'objet primaire au profit d'objets de substitution à l'adolescence ? Sur qui prendre appui pour mettre à distance une mère aux mille visages : dévouée, pare-excitante, premier miroir de l'être, aimante et aimée ; mais aussi séductrice, intrusive, abusive et traîtresse qui, tour à tour, envahit et abandonne… Chez Dolan, la haine de la mère est crue, massive et irrépressible. Elle relève de la démesure du sexuel infantile venu déjouer le travail de refoulement. De fait, elle ne permet aucune séparation et fait de la génitrice une divinité surhumaine, toute-puissante, effrayante tant elle résiste avec ténacité et succès à l'agressivité du fils. Si la trilogie de Dolan contourne toute logique binaire hétéro-normative-en mettant en scènes des parcours subjectifs singuliers loin de tout stéréotype-, un point aveugle subsiste néanmoins : le remaniement progressif des liens à l'imago maternelle. Haïr la mère va de pair avec l'impossibilité de la quitter. Le prix : une lutte effrénée contre l'angoisse, la menace dépressive voire l'effondrement mélancolique. C'est le fils, sa mère et personne d'autre. Dans une telle configuration, comment la "Guerre de Trois" pourrait-elle avoir lieu ?
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Dates et versions

hal-02532016 , version 1 (04-04-2020)

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  • HAL Id : hal-02532016 , version 1

Citer

Nicolas Rabain. Trilogie de Dolan : à deux ou à trois ?. Ética & Ciné, 2020. ⟨hal-02532016⟩
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