Teatro de poetas en el tiempo de los novatores (1675-1725)
Résumé
o, más recientemente, Álvaro Torrente 5. Sin embargo, no se ha llegado a proponer un estudio que profundice en esta relación entre el género dramático y el poético-musical 6. Por lo general, los argumentos avanzados-las más veces de pasada-por la crítica para establecer una aproximación casi exclusiva entre ambos géneros fueron la presencia de personajes-tipo tanto en el teatro como en los villancicos, la afinidad de éstos con varios subgrupos propios del teatro breve como el baile, la jácara o la mojiganga, así como el desarrollo de una función análoga a ciertas piezas en un marco dramático macroestructural. Como indicó Álvaro Torrente 7 , el papel desempeñado por el villancico en el teatro religioso primitivo, por una parte, y la evolución del teatro religioso post-tridentino explicaría en gran medida el carácter parateatral de este género poético-musical. En efecto, el estudio histórico del género villanciqueril muestra-como destacara en su día Menéndez Pelayo 8-una relación de inclusión en el teatro religioso vinculado con la celebración de la Navidad.
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