« Nous » ou le masque du « je » dans les comédies de Marivaux - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Article Dans Une Revue Missile Année : 2017

« Nous » ou le masque du « je » dans les comédies de Marivaux

Résumé

Au coeur de comédies où l'enjeu principal du dialogue est la révélation de ses sentiments, l'avènement d'un « nous » qui s'apparente à l'expression ouverte d'une communauté amoureuse s'avère bien souvent malaisé alors même que sa fréquence d'emploi est élevée. Prononcer un « nous » incluant un « je » et un « tu » ou un « vous » est risqué puisqu'il implique un discours sur soi et sur l'autre déstabilisé par la « surprise de l'amour » ou les mises en scène internes. Notre intérêt linguistique et stylistique pour le pronom personnel « nous » est alors double. Bien qu'on ne puisse le considérer strictement comme un pluriel de « je », il inclut toujours une première personne et structure à la fois l'adresse et la désignation de soi dans le dialogue. À la suite d'Émile Benveniste 1 , nous distinguons deux « nous » : le nous dit « inclusif » (contenant un « moi » et un « toi ») et le nous dit « exclusif » (contenant un « moi » et un « eux »). Lui-même souligne à quel point ces dénominations paraissent insatisfaisantes en ce qu'elles impliquent que l'exclusion de la deuxième personne sous-tend le basculement dans le paradigme de la non-personne et confèrent par conséquent un statut hybride au « nous », entre interlocution et délocution. Nous étoffons le concept d'un « nous » inclusif à l'aide des analyses de Gérard Moignet qui qualifie ainsi la première personne du pluriel : C'est en fait un cas de pluralité interne, c'est-à-dire une unité divisible en parties qui ne sont pas nécessairement homogènes, ou mieux, selon les vues de Gustave Guillaume, c'est moins une personne qu'un rapport interpersonnel 2. C'est donc en insistant sur l'hétérogénéité référentielle du pronom « nous » et sur ses implications dans la construction des « rapports interpersonnels » entre les personnages que dans trois pièces de Marivaux (Le Jeu de l'amour et du hasard, La Double Inconstance et Les Acteurs de bonne foi), nous avons ordonné les occurrences le long d'un continuum qui réduit progressivement la distance entre le « nous » prononcé et le « moi » originel. « Allons » où la fausse adresse à soi Régulièrement les personnages des comédies emploient cette forme d'impératif du verbe « aller » qui réfère à la première personne du pluriel sans l'exhiber. Cependant, l'analyser comme un véritable emploi verbal qui engage la personne grammaticale n'est pas évident. « Allons » apparaît souvent en début de réplique, à la manière d'une apostrophe à soi avant de s'engager dans le propos (selon la tonalité, il s'agit soit d'une exhortation, soit d'un mouvement d'impatience ou d'agacement 3). Du fait de la plasticité de cette forme verbale à l'impératif, qui oscille entre une adresse à soi et une formule adverbiale, ne pouvant être comprise comme un « nous » strict, les occurrences sont remarquables.

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Dates et versions

hal-02130715 , version 1 (23-07-2019)

Identifiants

  • HAL Id : hal-02130715 , version 1

Citer

Lauriane Mouraret Maisonneuve. « Nous » ou le masque du « je » dans les comédies de Marivaux. Missile, 2017. ⟨hal-02130715⟩

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