Dans l’histoire sociale et institutionnelle du cinéma français, et contrairement à d'autres revues qui occupent le devant de la scène comme l'Ecran français ou Les Cahiers du cinéma, le Film français est un acteur connu mais aussi un point aveugle, rarement convoqué comme un acteur de plein droit de l'histoire économique et sociale du cinéma. Fondée par Jean Bernard-Derosne (1903-1962) en décembre 1944, la revue connaît une longévité dans le secteur de la presse cinématographique qui, encore aujourd’hui, n’a pas d’égal. Nous nous arrêtons, dans cet article, sur la fonction sociale du Film français. S'il est connu pour être la fameuse « voix de la profession », formule tant de fois citée par les historiens du cinéma, le Film français a, en définitive, joué un rôle tout aussi efficace de relais institutionnel en servant de porte-voix à l’Etat dans des affaires complexes qui exigent une tribune assez neutre pour la justification de l’action des pouvoirs publics, et la publicisation de leur action. Entre 1945 et 1958, les exemples de cette fonction utilitaire de médiateur jouée par la revue ne manquent pas. A la fois acteur et actant du champ du cinéma, cet organe de presse joue un rôle politique de premier plan durant plus d'une décennie. Ainsi, dès les premiers numéros parus, un échange de lettres entre les syndicats et les services du ministre de l’Information est publié in extenso dans les colonnes du n° 4 du 29 décembre 1944 (« Les syndicats professionnels et l’organisation professionnelle », p. 7) et 5 du 5 janvier 1945. En 1952-53, au moment de la « bataille de la qualité », la revue sert de tribune pour le ministre du Commerce qui y défend l’instauration du système de soutien qualitatif (le FF du 11 avril 52, pp.21-22 : « Où va le cinéma français ? » ; « L'aide à la qualité » ; « Positions officielles et points de vue professionnels sur une éventuelle aide à la qualité »). Après avoir recensé 73 articles et dossiers publiés sur les questions institutionnelles et politiques du cinéma entre 1944 et décembre 1951 ainsi que 487 articles entre janvier 1952 et fin 1958 , nous les avons soumis à une analyse communicationnelle multi-variée combinant des méthodes ou approches connexes en SIC : analyse de discours, histoire administrative et corporative, sociologie des institutions culturelles et médiatiques, et sémiotique. Basé sur le traitement de ce corpus, cet article revient sur cette fonction méconnue que tient le Film français en tant que courroie de transmission, en s'intéressant, notamment, à l'évolution de sa ligne éditoriale et à la sémantique employée par cette revue pour aborder les questions touchant au CNC et, plus largement, à la politique du cinéma français entre 1945 et 1958.