Partant de l’hypothèse qu’il existe une « pulsion marionnettique » à l’œuvre de certains textes, quelle que soit la nature des interprètes auxquels les auteurs les destinent officiellement, cet article se propose de déterminer quelles sont les caractéristiques dramaturgiques du « marionnettique », et quelles sont leurs conséquences pour le jeu de l’acteur.