Dans la plupart des créations de Gisèle Vienne, la présence – muette – de mannequins hyperréalistes aux côtés des interprètes corps de chair et d’os, vient inquiéter le regard du spectateur qui, parmi les corps qu’il voit sur scène, a du mal à identifier lesquels sont vivants et lesquels sont artificiels. Dans Jerk, spectacle créé en 2008, et Last spring (a prequel), installation créée en 2011, ce trouble de la perception n’est pas seulement visuel ; il est aussi et surtout sonore (« oral » et « aural »). Dans ces deux créations, la metteure en scène choisit en effet de mettre les effigies au service d’un récit à la spécularité schizophrénique et, explorant tour à tour les principes de l’incarnation et de la délégation, de l’introjection et de la projection, du dédoublement et de la dissociation, refuse de stabiliser de manière définitive ou assurée la distance censée régler le rapport de l’acteur-manipulateur aux voix et aux figures de son récit.