"L'ubiquité, ça existe de manière sensible !" Le développement récent des techniques pourrait nous faire croire que la notion se réduit à une question d'accessibilité généralisée de réseaux de communication à l'ensemble de la planète. J'aimerais repartir, pour ma part, de l'idée que l'ubiquité n'existe pas en dehors de ses effets sensibles (je retiendrai ici l'effet sonore) et que la description transversale et interdisciplinaire de tels effets "réels", au sens où ils sont inscrits dans la culture savante de diverses disciplines comme dans la culture ordinaire de tous les jours, permet peut-être de redonner au concept technique d'aujourd'hui ses racines sensibles d'hier et de demain. Tout l'art tiendrait alors dans cette exigence d'un "retour au sensible", que le recours aux techniques de communication permettrait de sortir des représentations nostalgiques qu'une telle expression, un peu trop vite entendue, pourrait suggérer. Ou encore, comme nous le verrons, l'enjeu de l'art "interactif", "interproduit" ou "interperceptif', c'est de préserver, par la mise en œuvre des procédures ubiquitaires de la technique, la valeur sensible de l'effet d'ubiquité - ce que l'on pourrait appeler sa puissance "effective" (et/ou comme diraient certains sa puissance "poïétique ).