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Crypsis et mimésis : l’alibi caché de Marta Sanz dans Black, black, black (2010) et Un buen detective no se casa jamás (2012)

Résumé

La incursión de Marta Sanz en la novela negra, verdadera coartada literaria, le permite utilizar los recursos tradicionales del género –la preminencia de un código hermenéutico, el desciframiento de indicios y la resolución de un enigma–, para mejor alejarse de él, cobrando las alteraciones formales un sentido histórico e ideológico. Al corromper la potencia desveladora inherente a la novela negra, ésta se hace “señal del objeto escondido” y la novela policiaca, anclada desde siempre en la sociedad y sus evoluciones, abandona su inteligibilidad demostrativa para convertirse en la obra de Marta Sanz en un utensilio de verbalización de lo implícito y un revelador de las ideologías invisibles. Pero la exploración de los límites del género desemboca asimismo en la creación de una distancia paradigmática –entre un género hipercodificado y la promoción de unos nuevos códigos– capaz de metaforizar la distancia entre la ideología invisible que estampa su sello en las sociedades capitalistas y un intento de salida del sistema normativo. La propuesta de nuevos modelos éticos se encarnaría en el personaje de Arturo Zarco –el detective portador de los genes de la mutación– y, más ampliamente, en los personajes evolucionan a lo largo de las dos novelas buscando su verdadera identidad. Black, black, black y Un buen detective no se casa jamás reflejarían la situación de una España posmoderna presa del desencanto político, económico y cultural, y se diferenciarían de las novelas negras tradicionales mediante los cuestionamientos formales que emprenden: si toda forma es ideológica y determinada por un discurso dominante, la transformación genérica apuntaría tanto a revelar las ideologías hegemónicas como a reflejar las mutaciones de la sociedad y la búsqueda de unos nuevos valores.
L’incursion de Marta Sanz dans le roman policier, véritable alibi littéraire, lui permet d’utiliser les ressorts traditionnels du genre – la prééminence d’un code herméneutique, le décryptage des indices et la résolution d’une énigme –, pour mieux s’en détourner, les altérations formelles prenant un sens historique et idéologique. En altérant la puissance de dévoilement inhérente au polar, celle-ci se fait signe de l’objet caché, et le récit policier, de tout temps ancré dans la société et ses évolutions, abandonne sa clarté démonstrative pour devenir chez Marta Sanz un outil de verbalisation de l’implicite et un révélateur des idéologies invisibles. Mais l’exploration des limites du genre donne également lieu à la création d’un écart modélisant – entre un genre hypercodifié et la promotion de nouveaux codes –, à une structure double qui métaphoriserait la tension entre l’idéologie invisible apposant son sceau sur les sociétés capitalistes et une tentative de sortie du système normatif. La proposition de nouveaux modèles éthiques s’incarnerait alors dans le personnage d’Arturo Zarco – le détective porteur du gène de la mutation – et, plus généralement, dans les personnages en évolution dans les deux romans, à la recherche de leur véritable identité. Black, black, black et Un buen detective no se casa jamás reflèteraient la situation d’une Espagne postmoderne en proie au désenchantement politique, économique et culturel, et ils se différencieraient des romans noirs traditionnels par les questionnements formels qu’ils engagent : toute forme étant idéologique et déterminée par un discours dominant, la transformation générique tendrait tout autant à révéler l’idéologie hégémonique du capitalisme qu’à refléter les mutations sociétales et la quête de nouvelles valeurs.
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  • HAL Id : hal-01515694 , version 1

Citer

Pascale Peyraga. Crypsis et mimésis : l’alibi caché de Marta Sanz dans Black, black, black (2010) et Un buen detective no se casa jamás (2012). L’imaginaire social dans le roman noir espagnol du XXIè siècle, Emilie Guyard, Sep 2016, Pau, France. pp. 143-182. ⟨hal-01515694⟩

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