Capricho (1943), d’Azorín, ou les passeurs de textes - Archive ouverte HAL Accéder directement au contenu
Chapitre D'ouvrage Année : 2017

Capricho (1943), d’Azorín, ou les passeurs de textes

Résumé

Bien sean dobles ficticios del autor y subrayen la permeabilidad entre lo real y lo imaginario – v.g. el personaje de Antonio Azorín (1903) – o captados en su actividad creadora (Superrealismo, 1929), o encarnen la crisis de la novela (El novelista, 1942), abundan en la narrativa azoriniana los personajes de escritores. Sin embargo, hay que esperar Capricho (1943) para que los escritores se multipliquen en una misma obra y se deshagan de su identidad –y de su Autoridad– para convertirse en plasmaciones diversas de las diferentes formas de escritura. Reunidos en torno a un cuento inacabado cuyo final deben imaginar, los nueve redactores de un periódico son otros tantos escribidores que leen, cuestionan, prolongan una misma trama narrativa y hacen de Capricho, novela de la fragmentación, un crisol de escrituras. Valiéndose de las modalidades que definiría Roland Barthes bajo los términos de “Escritores y escribientes”, Capricho opone a los personajes de creadores (el autor, el poeta) con los de los redactores, los cuales reúnen los documentos esparcidos, retoman los textos de los demás, y cuya originalidad, en Capricho, radica en su capacidad para interpretar los textos leídos y reescribirlos. Al promover, al fin y al cabo, un tipo mixto de “redactor-creador”, de “escritor-escribiente” sometido al flujo continuo de las escrituras, de las lecturas y de las reescrituras, la práctica escritural de Capricho se convierte en un acto de teoría. Dicha práctica explicita el proceso mismo de la ficción, la pragmática entablada entre producción y recepción, un proceso aclarado –a posteriori– por la “mise en abyme” del principio del libro: el cuento del millonario, quien abandona una faja de billetes en una casita y espera la llegada de unos nuevos depositarios, no hace más que simbolizar el porvenir de todo texto, de las palabras depositadas en unas páginas por un escritor con la esperanza de que llegue un nuevo lector-creador, capaz de darles una nueva vida.
Qu’ils soient « doubles de fiction » de l’écrivain et soulignent la perméabilité entre le réel et l’imaginaire – le personnage d’Antonio Azorín (1903) –, qu’ils soient saisis dans une activité d’écriture (Superrealismo, 1929) ou qu’ils incarnent la crise du roman (El novelista, 1942), les personnages d’écrivains peuplent la prose azorinienne. Il faut pourtant attendre Capricho (1943) pour que les figures d’écrivains se multiplient dans une même œuvre et qu’ils se défassent de leur identité –et de leur Autorité– pour ne plus être que les déclinaisons de diverses formes d’écriture. Réunis autour d’une nouvelle inachevée dont l’auteur leur demande d’imaginer la fin, les neuf membres de la rédaction d’un journal sont autant de scripteurs qui lisent, questionnent, prolongent une même trame, et font de ce récit fragmenté un creuset d’écritures. À travers la déclinaison des deux modalités que Barthes avait décrites dans « Ecrivains et écrivants » , Capricho met en tension les personnages de créateurs (l’auteur, le poète) et ceux des rédacteurs, qui réunissent les documents dispersés, reprennent les textes des autres, mais tirent leur originalité dans Capricho de leur capacité à interpréter et réécrire les textes qu’ils ont lu. En promouvant finalement un type mixte du ‘rédacteur-créateur’, de l’‘écrivain-écrivant’ soumis au flot continu des écritures, des lectures et des réécritures, la pratique scripturale de Capricho se fait acte de théorie. Elle rend explicite le processus même de la fiction, la pragmatique établie entre production et réception, qu’éclaire – a posteriori – la mise en abyme initiale : la nouvelle du millionnaire abandonnant dans une cabane une liasse de billets dans l’attente de nouveaux dépositaires ne symbolise jamais que le devenir d’un texte, ces pages d’écriture que l’écrivain dépose dans un livre avec l’espoir de trouver un nouveau lecteur-créateur susceptible de leur donner une nouvelle vie.
Fichier principal
Vignette du fichier
Peyraga-Capricho passeurs - separata.pdf (517.33 Ko) Télécharger le fichier
Origine : Accord explicite pour ce dépôt

Dates et versions

hal-01515048 , version 1 (27-04-2017)

Identifiants

  • HAL Id : hal-01515048 , version 1

Citer

Pascale Peyraga. Capricho (1943), d’Azorín, ou les passeurs de textes. Natalie Noyaret; Anne Paoli. L'écrivain à l'œuvre dans le récit de fiction espagnol contemporain, Orbis Tertius, pp.245-260, 2017, 978-2-36-783-088-9. ⟨hal-01515048⟩

Collections

UNIV-PAU ALTER
1779 Consultations
48 Téléchargements

Partager

Gmail Facebook X LinkedIn More