"Du concept psychiatrique à la métaphore théâtrale : le miroir de l’Autre dans les dramaturgies postcoloniales de Caryl Churchill et de Nick Gill"
Résumé
This article analyses the role played by psychiatry in the work of British playwrights Nick Gill and Caryl Churchill. Nick Gill’s most recent play, Mirror Teeth (2011), examines contemporary Britain’s xenophobia by reworking ethical questions and metaphors from Churchill’s early plays. His characters’ masked identities and ontological insecurity bear striking similarities to Churchill’s Hospital at the Time of the Revolution (1971) and Cloud Nine (1979). Both playwrights draw their ideas from a psycho-analytical approach to post-colonial identities, basing their assessment of their characters’ conflicting identities on a symptomatic approach to the fear of the Other. This article identifies the complexes, symptoms, and fantasies that structure identities in these three plays, and suggests that theses psychiatric motifs are far from reassuring, as they can be deprived of their healing potential. This is particularly clear in Mirror Teeth, which offers us no escape from its regressive nightmare.
Cet article examine l’appropriation de concepts psychiatriques par deux auteurs de théâtre britanniques, Nick Gill et Caryl Churchill. La dernière création de Nick Gill, Mirror Teeth (2011) peut être lue comme une reprise des questionnements éthiques que Caryl Churchill construit autour de la figure de l’Autre, ainsi que des notions de masque identitaire et d’insécurité ontologique qu’on trouve dans The Hospital at the Time of the Revolution (1971) et Cloud Nine (1979). Dans leur représentation des troubles identitaires de la société britannique, ces deux auteurs s’inspirent d’une lecture psychanalytique du contexte post-colonial, dont ils dérivent une symptomatologie théâtralisée de la peur de l’Autre. Cette étude identifie les complexes et symptômes présents dans ces trois pièces, ainsi que la structuration de la dramaturgie par les fantasmes identitaires, tout en soulignant que la présence de schèmes psychiatriques n’implique pas forcément une possibilité de guérison. La dramaturgie de Nick Gill semble au contraire mettre à mal la notion de diagnostic, en privilégiant une régression cauchemardesque.
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