Plagiando por anticipación: hacia una nueva definición de la Historia literaria - Archive ouverte HAL Access content directly
Conference Papers Year : 2013

Plagiando por anticipación: hacia una nueva definición de la Historia literaria

Plagier par anticipation: vers une nouvelle définition de l’Histoire littéraire

Abstract

Si la recreación de personajes y de mitos literarios en Azorín se integra fácilmente en una concepción dinámica de las obras clásicas, las cuales sobreviven en el tiempo a través de las revisiones que de ellas se hacen, la modernización ficcional de los escritores del pasado parece más problemática. La presencia de Cervantes en Cervantes o la Casa encantada, la de Teresa de Ávila en El caballero inactual o, más aún, la de tantos autores del pasado de la serie “Españoles”, ficcionalizados y asociados con emblemas de la modernidad, plantean la problemática de la discordancia y de las influencias retrospectivas. Valiéndose de un sistema de inversiones, Azorín reemplaza el “orden del autor” por el del “receptor”, y sustituye a la cronología histórica una percepción instintiva de la temporalidad, que recurre más bien a los conceptos de inactualidad y de intempestividad nietzscheana, hasta de plagio por anticipación. Al revelar la dimensión epifánica del lector, dibuja una historia fenomenológica de la literatura e impone nuevos modelos críticos, que respetan la temporalidad del lector. Dicha percepción no solo implica una reconstrucción de la Historia literaria sino también la de la Historia de las influencias, problematizadas por la visión azoriniana. Al mostrarse capaz de percibir en un texto dado el eco de otro texto posterior con respecto a la estricta cronología, al subrayar un sistema de influencias al revés, Azorín anticipa las teorías artísticas modernas desarrolladas por Walter Benjamin, Georges Didi-Huberman o Pierre Bayard, y la actualidad de su pensamiento hace de él un Clásico de nuestra época, y hasta un plagiario por anticipación.
Si la recréation de personnages et de mythes littéraires chez Azorín s’intègre aisément dans une conception dynamique des œuvres classiques, survivant dans le temps à travers les révisions qui en sont faites, la modernisation fictionnelle des écrivains du passé semble plus problématique. La présence de Cervantès dans Cervantes o la Casa encantada, celle de Thérèse d’Avila dans El caballero inactual ou, plus encore, celle de tant d’auteurs du passé de la série « Españoles », fictionnalisés et associés aux emblèmes de la modernité posent la question de la discordance et des influences rétrospectives. Á travers un système d’inversions, Azorín remplace l’« ordre de l’auteur » par celui du « récepteur », et substitue à la chronologie historique une perception instinctive de la temporalité, qui fait davantage appel aux concepts d’inactualité, d’intempestivité nietzschéenne, voire de plagiat par anticipation. En révélant la dimension épiphanique du lecteur, il dessine une histoire phénoménologique de la littérature et impose de nouveaux modèles critiques, respectueux de la temporalité du lecteur. Cette perception implique non seulement une reconstruction de l’Histoire littéraire mais aussi de l’Histoire des influences, problématisées par la vision azorinienne. En se montrant capable de percevoir dans un texte donné l’écho d’un autre texte postérieur par rapport à la stricte chronologie, en soulignant un système d’influences à l’envers, Azorín anticipe les théories artistiques modernes développées par Walter Benjamin, Georges Didi-Huberman, ou Pierre Bayard, et l’actualité de sa pensée fait de lui un Classique de notre époque, voire un plagiaire par anticipation.
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hal-01287500 , version 1 (03-06-2017)

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  • HAL Id : hal-01287500 , version 1

Cite

Pascale Peyraga. Plagiando por anticipación: hacia una nueva definición de la Historia literaria. Azorín, los Clásicos redivivos y los universales renovados, Pascale Peyraga, Dec 2011, Pau, Francia. pp.55-72. ⟨hal-01287500⟩

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