Pratiques de la parodie et du pastiche au cinéma
Résumé
Le contexte cinématographique et théorique postmoderne rend crucial l’étude des références tant du point de vue de l’esthétique générale que de l’analyse filmique. Cet ouvrage s’attache à explorer plus particulièrement la parodie et le pastiche cinématographiques. Il s’agit de soulever les enjeux esthétiques de ces notions, à travers leurs usages parfois contradictoires et une prise en compte de leurs différentes caractéristiques et pratiques, en terme de création mais aussi de réception. Monicelli, Melville, De Palma, les Marx Brothers et bien d’autres… ont chacun une façon qui leur est propre d’emprunter. De nombreuses analyses de films révèlent les multiples formes de la parodie et du pastiche cinématographiques et soulignent l’importance esthétique récurrente de ces phénomènes dans l’histoire du cinéma.
Table des matières :
INTRODUCTION13
ÉCHOS 1 : UN TEMPS D’ÉCART23
1 – LE TEMPS DES MOTS25
USAGES ET ÉTYMOLOGIE DE LA PARODIE ET DU PASTICHE25
LE SECOND DEGRÉ CINÉMATOGRAPHIQUE SELON GENETTE28
2 - LES NOTIONS DE RÉFÉRENCE ET D'EMPRUNT AU CINÉMA33
RÉFÉRENCES CINÉMATOGRAPHIQUES ET HYPERCINÉMA34
RÉFÉRENCES CINÉMATOGRAPHIQUES ET DÉBAT POSTMODERNE38
ÉCHOS 2 : LE TEMPS DES FILMS47
1 - AUX ORIGINES DU SECOND DEGRÉ CINÉMATOGRAPHIQUE49
2 – LES DIFFÉRENTES PRATIQUES DU PASTICHE CINÉMATOGRAPHIQUE54
L'IMITATION SÉRIEUSE54
Une certaine forme d'hommage : le numéro Girl Hunt dans Tous en scène54
Le réemploi d'un savoir-faire éprouvé : le film noir dans le cinéma policier français61
L'IMITATION SATIRIQUE : LE SIGNE DE L'EXASPÉRATION68
L'imitation satirique d'un auteur : Mel Brooks et Hitchcock69
Un sursaut critique et identitaire : western italien et western hollywoodien77
L'IMITATION LUDIQUE : LE PASTICHE PUR87
Un principe comique efficace : les gangsters ludiques du Pigeon de Mario Monicelli88
Un jeu créatif entre parodie et pastiche : Mars Attacks ! un pastiche au sens étymologique du terme101
GENRE, PARODIE ET PASTICHE109
Évolution du genre et second degré110
Existe-t-il un genre parodique cinématographique ?117
3 - LES DIFFÉRENTES PRATIQUES DE LA PARODIE CINÉMATOGRAPHIQUE123
LA TRANSFORMATION LUDIQUE : LA PARODIE PURE123
Une fonction comique : les Marx Brothers Chercheurs d'Or s'amusent avec Le cheval de fer de John Ford123
Escrocs mais pas trop de Woody Allen face au Pigeon : hommage à un maître de la comédie ou pure spéculation ?131
LA TRANSFORMATION SATIRIQUE : LA PARODIE SELON LA VULGATE137
Une transformation qui adhère au film : James Tont, un exemple à part137
Une critique corrosive : Touche pas à la femme blanche et La charge fantastique140
LA TRANSFORMATION SÉRIEUSE : UNE PRATIQUE PLUS FRÉQUENTE QUE L'ON NE LE CROIT148
Une filiation nostalgique : Le Samouraï de Jean-Pierre Melville et Quand la ville dort de John Huston149
Hommage à un modèle d'emprunt : Ghost Dog de Jim Jarmusch et Le samouraï de Melville160
À LA MARGE, LE REMAKE166
Le remake substitutif170
Le remake fracture173
Le remake réinterprétation178
DE L’IMPORTANCE DU PERSONNAGE AU SECOND DEGRÉ : LES SPÉCIFICITÉS DU PERSONNAGE PARODIQUE186
ÉCHOS 3 : DES VOIX SANS MAÎTRE ?201
1 – LA SUBVERSION ONTOLOGIQUE DE LA PARODIE ET DU PASTICHE203
DÉTOURNEMENTS DU FONCTIONNEMENT DE LA FICTION CINÉMATOGRAPHIQUE CLASSIQUE203
DE L’UTILITÉ SOCIALE D’UNE SUBVERSION JURIDIQUEMENT RECONNUE218
2 – RÉALISATEUR, SPECTATEUR, RÉFÉRENCES223
RÉFÉRENCES EXPLICITES ET SPECTATEUR : UNE MÉMOIRE À L'ŒUVRE224
RÉFÉRENCES ET AUTEUR234
3 – POLYPHONIES, VOIX PLURIELLES ET SINGULIÈRES244
LA VOIX CRITIQUE, EFFET PREMIER DU SECOND DEGRÉ245
POLYPHONIE DES RÉFÉRENCES246
PASOLINI ET LE PASTICHE, LES VOIX DE LA MULTITUDE247
4 –LES RÉFÉRENCES POSTMODERNES : MUETTES ?251
DE LA NEUTRALITÉ DU PASTICHE251
SOYEZ SYMPAS, REMBOBINEZ255
CONCLUSION261
BIBLIOGRAPHIE267
INDEX DES FILMS285