“I-Calypso” a été publié en 1992 par la nouvelliste jamaïcaine Hazel Campbell. L’originalité et la force de ce texte court tiennent essentiellement à sa forme détournée, signifiante. Il s’agit d’un exercice de style ludique qui mélange les genres, d’un texte imitatif et dialogique, à la fois protéiforme et polyphonique. L’auteur s’inspire de la tradition orale, le calypso, chanson aux paroles habilement subversives qui anime le Carnaval et offre une critique sociale sur un mode ironique. La nouvelle de Campbell est donc une forme dérivée, une écriture déviante, et ce à plus d’un titre. Je me propose donc d’étudier cette histoire courte en tant que texte subversif, selon quatre angles de lecture: structurel (hypertextualité, confusion des genres, subversion des formes canoniques, théâtralisation), thématique (commentaire social, figure du trickster, dénonciation satirique de pratiques déviantes), linguistique (langue vernaculaire, abrogation et appropriation, dérives langagières) et idéologique (décolonisation de l’écriture, réappropriation de l’héritage culturel). Dans “I-Calypso”, Campbell fait le choix d’une écriture fragmentée, disloquée, hétérogène. Elle mêle les genres (musique, théâtre, fiction) qui, loin de s’opposer, se rejoignent, se superposent et se confondent. Associant oralité et écriture, effaçant les frontières, Campbell évite ainsi toute représentation dichotomique qui oppose orature (caribéenne) et littérature (européenne). Son texte est par essence hybride, multiculturel, métissé. Il est l’expression artistique d’une identité spécifiquement caribéenne, créole.