Cet article envisage la sélection des scènes, la (quasi) disparition de la théorie et le choix d'acteurs susceptibles de susciter la confusion entre fiction et autobiographie, comme si Ruiz ne retenait d'A la recherche du temps perdu que la diégèse, lue de manière très plate. L'article ne se limite pas à l'évocation du film de Ruiz (et de son co-scénariste, Gilles Taurand), qu'il confronte d'une part à des analyses plus générales sur la question de l'adaptation d'un texte littéraire à l'écran, dont Proust a constitué un support privilégié ; d'autres part aux adaptations de Volker Schlöndorff (et Jean-Claude Carrière, pour le scénario), de Harold Pinter (pour Joseph Losey) et de Suso Cecco d'Amico pour Luchino Visconti , ces deux dernières n'ayant finalement pas été tournées. L'article a été revu en 2010 en vue de sa parution prochaine en anglais dans un ouvrage dirigé par Nathalie Aubert, Proust and the Visual (2012 ).