À partir de l'établissement d'une transcription diplomatique du manuscrit du roman inachevé Le Premier Homme d'Albert Camus, l'objectif de cette thèse est de proposer une lecture du processus de création en ayant par guide une image camusienne : celle de la rosée du matin qui se dépose sur les ruines qui condense l'idée de la recherche, d'un point de vue personnel, mais aussi esthétique, d'un équilibre profond entre le passé et le présent, l'ancien et le nouveau, entre le désir d'avancer et le besoin du retour, entre le mouvement d'innovation et celui de reprise. D'abord, nous souhaitons montrer que depuis les années cinquante, Camus rêve d'un renouvellement comme homme et comme artiste. Pourtant, cette envie d'une nouvelle vie n'est au fond qu'une envie de retour aux premières années et aux premiers écrits sur lesquels il veut jeter une lumière neuve. En effet, c'est l'idée d'un nouveau roman sur la « Recherche du père » que lui permet de reprendre ses premières notes et ses écrits de jeunesse sur « L'enfance pauvre ». De cette façon, le début et la fin l'œuvre camusienne sont profondément liés, Le Premier Homme peut être compris comme un grand projet d'écriture, dont la période de gestation s'est prolongée pendant vingt ans. Cette reprise ne serait pas possible que par le mûrissement de Camus comme artiste, qui, à travers l'établissement d'une théorie du roman à lui, arrive à trouver l'équilibre, absent au début, entre une œuvre qui se nourrit de son expérience personnelle et l'envie de créer un univers fictionnel. Dans cet apprentissage de l'écrivain, le patronage de Proust et Tolstoï a été fondamental aussi pour trouver l'équilibre entre le passé personnel et historique et l'œuvre littéraire dont l'écriture dépose une fraiche rosée sur les ruines.