« En una cámara apartada, que nadie nos vea ». Eroticism in the Celestinesque cycle
« En una cámara apartada, que nadie nos vea ». L’érotisme dans le cycle célestinesque
Résumé
This dissertation aims to analyze the erotic material of the Celestinesque cycle, namely the six continuations of "La Celestina", which follow one another in the first half of the 16th century. With a literary approach, we examine all the degrees of elaboration of eroticism, from its smallest unit (the word) to its most elaborate form (the scene, the speech), and from its genesis in the work of Rojas and the primitive pre-Lopesque theatre until its reception and effects. The first part consists of the elaboration of a commented glossary of the terms related to the Celestinesque eroticism, the analysis of the different registers intertwined in these highly dialogic works, and that of the main metaphorical networks suggested. The second part highlights the main formal and thematic characteristics of the Celestinesque erotic scene, put in its literary context in a short diachrony. In the last part, we take into consideration the reception of such material by examining paratexts, argumentos, and testimonies of contemporary readers, on the one hand, and, on the other, by the analyzing how the texts include their very reception. We intend to show that the erotic material that these works display in a protean way is not subject to stereotypical treatment. Both the subtle handling of the ephemeral, erotic vocabulary and the originality of Rojas' followers in creating erotic episodes and meta-theatrical games reveal a new living thought of eroticism rising on the fringes of censorship and the invoked edifying project.
Cette thèse se propose d’analyser la matière érotique du cycle célestinesque, à savoir les six continuations de "La Celestina" qui s’égrènent dans la première moitié du XVIe siècle. C’est une approche littéraire que la nôtre, qui examine tous les degrés d’élaboration de l’érotisme, depuis son unité minimale (le mot) jusqu’à sa forme la plus aboutie (la scène, le discours), et depuis sa genèse dans l’œuvre de Rojas et le théâtre primitif prélopesque, jusqu’à sa réception et ses effets. La première partie consiste en l’élaboration d’un glossaire commenté des termes de l’érotisme célestinesque, et l’analyse des différents registres qui s’enchevêtrent dans ces œuvres hautement dialogiques, ainsi que des principaux réseaux métaphoriques convoqués. La deuxième partie met en évidence les principales caractéristiques formelles et thématiques de la scène érotique célestinesque, que nous replaçons dans le contexte littéraire de l’époque dans une courte diachronie. La dernière partie est un questionnement sur la réception, à travers l’examen des paratextes et des argumentos, et des témoignages des lecteurs contemporains, d’une part, et à travers l’analyse de la façon dont les textes incluent leur propre réception, d’autre part. Nous entendons montrer que la matière érotique qui se déploie dans ces œuvres, protéiforme, ne fait pas l’objet d’un traitement stéréotypé. Par le maniement subtil du vocabulaire érotique, d’une grande labilité, et l’ingéniosité dont font montre les continuateurs dans la création d’épisodes érotiques et de jeux métathéâtraux d’une grande modernité, c’est une pensée vivante de l’érotisme qui se fait jour, en marge du projet édifiant invoqué et de la censure.