Y-a-t-il « presque rien » dans un Presque rien ?
Résumé
Cet article propose une tentative de définition de l’idée de « presque rien » à partir de l’écoute et de l’analyse de Presque rien n°1, Le lever du jour au bord de la mer (1968-1970) de Luc Ferrari. En revenant sur le contexte de création de la pièce et sur les influences revendiquées par le compositeur, il s’agit de comprendre comment Ferrari s’éloigne d'un certain dogmatisme de la musique concrète pour affirmer une écriture anecdotique fondée sur la reconnaissance des sons du monde. Nourri des influences d’Honegger, de Cage et de Varèse, Ferrari recompose un paysage sonore à partir d’enregistrements de terrain, minutieusement sélectionnés et agencés pour construire une dramaturgie du quotidien. Ferrari interroge les frontières de la musique savante, développe une écriture proto-minimaliste fondée sur la subtilité du montage, et propose une forme renouvelée de l’écoute populaire.
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