S’en cogner ? – Le théâtre et le réel
Résumé
Si même Wajdi Mouawad se met à « nommer le réel » dans ses pièces, c’est bien que les écritures dramatiques contemporaines n’ont pas renoncé au réalisme. Si même l’auteur de Forêts (2006), mélodrame qu’on serait tenté de qualifier d’irréaliste, considère « le réel [comme] une écriture », c’est bien que les dramaturgies les plus récentes n’ont pas rompu avec cette ambition qui a d’emblée caractérisé la modernité : celle d’offrir au spectateur, à la spectatrice qui le contemple un « tableau fidèle de ce qui se passe dans le monde ». À lire le théâtre des dix dernières années, à lire notre théâtre, il est frappant de relever le nombre de pièces écrites à partir de faits (qu’on dit) divers ou de faits (qu’on dit tout aussi vaguement) de société. L’affaire Baby-Loup, l’affaire Carlos Ghosn, l’affaire du Petit Grégory, l’affaire Mohammed Merah, l’affaire de Tarnac offrent une matière visiblement attrayante pour les auteurs et autrices dramatiques qui, ce faisant, cèdent peut-être à « la toute-puissance hypnotique accordée à la réalité », « ne vo[yant] qu’elle, ne pens[ant] qu’à elle ». Si écrire le réel, c’est prétendre dépasser la « sidération », ça n’en est pas moins, à haute dose, produire un effet de « saturation » lui-même aveuglant, selon Annie Le Brun : « fascinés par la richesse du kaléidoscope qui nous est proposé, sidérés par le trop de réalité qui nous est montré, nous ne sommes plus en état d’entrevoir quelles perspectives s’y perdent et quelles couleurs y disparaissent ». Du trop de réalité au trop de réalisme, il n’y a qu’un pas franchi par Olivier Neveux qui, refusant de « rendre les armes » face à la « conservation » d’un certain ordre des choses que recouvre l’idée même de réalisme, cherche, à défaut de trouver une alternative, à « organiser son clivage ». C’est dans cette perspective clivante que seront ici lues quelques pièces écrites en France ces dix dernières années, interrogeant le rapport de notre théâtre au réel.