Communication Dans Un Congrès Année : 2024

Randomness, Rule, Program: How the issues of generative art take shape in prealgorithmic music

Hasard, règle, programme : comment les enjeux de l'art génératif se dessinent dans la musique pré-algorithmique

Résumé

Although the 1960s marked the birth of computer art, numerous examples in art history outline issues that still inform the practice and theory of generative art today. This is particularly true in the field of music, the first art form to fully embrace the computer.

Algorithmic music, which emerged in the 1950s, is part of a path that stretches from Greek antiquity to integral serialism, a path in which the intertwining of music and mathematics, which has been the object of many different approaches, recurs as a leitmotif.

Other themes of particular interest to generative art also punctuate this path: the programmatic nature of the score, the recurrence of combinatorics, the generative dimension of the isorhythmic process or of Steve Reich's phasing, the different views of randomness, from the Musikalische Würfelspiele to John Cage or Iannis Xenakis, the formal and systematic components of serial music, the computational and algorithmic ones of set theory, the relationship between micro and macro, element and structure, or the opposition between inspired genius and objective aesthetics that runs through 20 th century art.

On the one hand, the prodromal precedents of algorithmic music shed relevant light on the entire field of generative art. On the other hand, by placing generative art in a historical perspective, they contribute to the recognition of its full belonging to the artistic field.

Si les années 1960 marquent la naissance du computer art, de nombreux exemples jalonnent l’histoire de l’art dans lesquels se dessinent des problématiques qui informent, aujourd’hui encore, la pratique et la théorie de l’art génératif. C’est en particulier le cas dans le domaine de la musique, premier art à s’emparer pleinement de l’ordinateur.

Les musiques algorithmiques qui apparaissent dans les années 1950 s’inscrivent dans un cheminement qui va de l’antiquité grecque au sérialisme intégral, cheminement dans lequel revient comme un leitmotiv l’intrication de la musique et des mathématiques, qui a été l’objet de multiples approches.

D’autres thématiques, qui intéressent particulièrement l’art génératif, ponctuent également ce parcours : la nature programmatique de la partition, la récurrence des jeux combinatoires, la dimension générative du procédé isorythmique ou du phasing de Steve Reich, les diverses approches du hasard, des Musikalische Würfelspiele à John Cage ou Iannis Xenakis, les composantes formelles et systématiques de la musique sérielle, celles computationnelles et algorithmiques de la set theory, la relation du micro au macro, de l’élément à la structure, ou encore l’opposition entre génie inspiré et esthétique objective qui traverse l’art du XXe siècle.

D’une part, les précédents prodromiques de la musique algorithmique apportent un éclairage pertinent sur tout le champ de l’art génératif. D’autre part, en inscrivant l’art génératif dans une perspective historique, ils contribuent à la reconnaissance de sa pleine appartenance au champ artistique.

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hal-04878025 , version 1 (09-01-2025)

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Identifiants

  • HAL Id : hal-04878025 , version 1

Citer

Guillaume Rochais. Randomness, Rule, Program: How the issues of generative art take shape in prealgorithmic music. 27th Generative Art Conference, Celestino Soddu and Enrica Colabella, Dec 2024, Venise, Italy. pp.212-228. ⟨hal-04878025⟩
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