« Une poétique de l'archaïque. Sur la Loggia de Raphaël (1516–1519) »
Résumé
Understood at a poetic level—in other words, in terms of artistic creation or making—the archaic can be seen as a restauratio of art. To borrow a phrase from Michel Foucault, it is that “fragment of the past within the present.” Its intentionality, evident in many cases, makes it less a “fossilized form of the past” and more a “dimension, always active, of the present.” As Paul Zumthor further explains, “this word fundamentally and simultaneously implies a dual notion: that of having-passed and of becoming-present again.” What begins and what commands: such is the dialectic inherent to the archaic. And the reason this concept deserves attention is that it helps highlight what is at play in the singular and major Renaissance decoration of Raphael’s Loggia, conceived by the artist at the request of the first Medici pope, Leo X (1513–1521), for the Vatican Apostolic Palace and executed, with the help of his workshop, between 1516 and 1519.
Entendu à un niveau poétique – autrement dit sur le plan du faire ou de la création artistique –, l’archaïque peut se comprendre comme une restauratio de l’art. Il est, pour reprendre une formule de Michel Foucault, ce « fragment de passé dans un présent ». Et son intentionnalité, évidente dans nombre de cas, le fait moins apparaître comme une « forme fossilisée du passé » que comme cette « dimension, toujours active, du présent ». Ainsi que l’expose encore Paul Zumthor, « ce mot implique, fondamentalement et simul- tanément, une double notion : celle d’être-passé et de redevenir-présent ». Ce qui commence et ce qui commande, telle est la dialectique consubstantielle à l’archaïque. Et si la notion mérité d'être convoquée, c’est parce qu’elle permet de mettre en évidence ce qui se joue précisément dans ce décor singulier et majeur de la Renaissance qu’est la Loggia de Raphaël, imaginée par l’artiste à la demande du premier pape Médicis, Léon X (1513–1521), pour le palais apostolique du Vatican et réalisée, avec l’aide de son atelier, entre 1516 et 1519.