a été le pianiste du groupe d'Hermeto Pascoal de 1977 à 1992. Depuis, il est resté le dépositaire informel du patrimoine artistique de ce grand musicien brésilien. A deux reprises, il est intervenu dans le séminaire de l'EHESS Modélisation des savoirs musicaux relevant de l'oralité en mai 2013 et mai 2015, en s'exprimant en français car il parle cette langue couramment. Le présent article reprend le contenu du premier séminaire qui était consacré au langage harmonique d'Hermeto Pascoal et à des expériences d'apprentissage automatique de ce langage par une intelligence artificielle développée en collaboration par le CAMS (EHESS) et l'IRCAM. Le langage harmonique d'Hermeto Pascoal fascine depuis plusieurs décennies les amateurs de sa musique par sa richesse et l'acuité auditive exceptionnelle de son inventeur. Plusieurs travaux universitaires y ont été consacrés, depuis les analyses de (Neto 1999, 2000), les recherches sur le fameux Calendario do som composé par Hermeto dont on parlera dans cet article (Costa 2006 ; Coasta & Borém 2013 ; Rosado 2019), ou les efforts de formalisation pour décrire son langage (Chouvel et al. 2002 ; Chouvel 2005). L'accordéon a sans doute tenu une place importante dans le développement harmonique d'Hermeto. Il a en effet très tôt joué de l'accordéon 8 basses, instrument brésilien assez rudimentaire qualifié de « pied de chèvre » comme le rappelle Jovino, qui comporte 8 boutons à la main gauche pour jouer des basses ou des triades. Cet instrument donne des sons différents selon que l'on tire ou que l'on pousse le soufflet. Jovino explique comment Hermeto a créé un univers chromatique avec cet instrument a priori non chromatique, en pressant plusieurs boutons en même temps pour superposer des triades. Les sonorités jouées par ces 8 boutons sont indiquées ci-dessous avec pour chacun les deux résultats obtenus en poussant ou en tirant le soufflet : Jovino montre comment Hermeto les combine pour créer une harmonie sophistiquée. Par exemple, en superposant la basse fa du dernier bouton avec le deuxième accord du premier bouton fa#-la-ré, on obtient les notes d'un accord de septième de dominante altéré sur fa avec 9 bémol solb (fa#) et 13 ré, auquel il suffit d'ajouter un mib pour compléter sa sonorité d'accord de dominante. On trouve un principe similaire à une transposition près décrit par Itiberê Zwarg, le bassiste du