L'Europe du cinéma. Colloque de Cerisy
Résumé
Actes du colloque international à Cerisy-La-Salle,29 septembre - 3 octobre 2021.
Depuis longtemps, il existe une Europe du cinéma qui dépasse naturellement les frontières nationales : les échanges technologiques, économiques, mais aussi artistiques ont produit des films, et parfois des courants entiers dont on peut dire qu'ils sont européens plutôt que nationaux. Ainsi les techniciens allemands et russes dans les années 1930 (exil oblige) impriment leur marque sur les productions des studios français jusqu'à fonder une esthétique particulière, le "réalisme poétique"; de la même manière, ce sont les techniciens juifs allemands qui permettent aux premiers films portugais parlants de voir le jour.
Après la Deuxième Guerre mondiale, les échanges entre la France et l'Italie se multiplient, donnant naissance à des oeuvres majeures. Les réalisateurs profitent des diversités culturelles sans les séparer vraiment : Antonioni tourne à Munich, Barcelone, Londres aussi bien qu'à Milan, Wenders tourne à Lisbonne comme à Berlin, Skolimovski plante sa caméra à Bruxelles et à Londres, comme Kieslowski à Genève et à Paris... Au travers de situations précisément documentées, d'analyses de films et d'enquêtes historiques, ce livre collectif veut montrer la réalité de cette Europe du cinéma si vivante depuis plus d'un siècle.
Introduction
CRÉATIONS ET PRODUCTIONS
L'émergence européenne du montage dans les années 1920 : de la notion au concept, par Laurent LE FORESTIER
De l'Allemagne vers la France… Les films d'exil des années 1930, un nouvel espace cinématographique européen, par Nedjma MOUSSAOUI [enregistrement audio en ligne sur Canal U, chaîne La forge numérique | MRSH de l'université de Caen Normandie et sur le site Radio France, rubrique France Culture]
Des techniciens réfugiés au Portugal. L'apport d'une main-d'œuvre étrangère sur les premiers films parlants portugais (1933-1940), par Eurydice DA SILVA
Les coproductions franco-italiennes. Une solution à la crise des cinématographies française et italienne de l'après-guerre ?, par Morgan LEFEUVRE
Années 1968 : échanges, trafic de films et coopérations militantes entre France et Italie, par Federico LANCIALONGA
COURANTS ET ACTEURS
Le charme discret de l'Occident. Eisenstein et les surréalistes "hétérodoxes", par Marie REBECCHI
Cinéma allemand et fantastique français : rencontres et empreintes murales, par Hélène FRAZIK
Le "jeu expressionniste" : un motif européen ? Enquête iconographique sur quelques échanges de gestes excentriques des années 1920 à aujourd'hui (Allemagne, Angleterre, France, URSS), par Christophe DAMOUR
Construction d'une star transnationale : Lilian Harvey, par Christophe GAUTHIER
Le petit fiancé de l'Italie. Jacques Perrin, acteur et producteur transalpin, par Paola PALMA
ŒUVRES ET PARCOURS
Au-delà de Malapaga ou Al dilà des grilles…, par Christian VIVIANI
Basil Dearden : exécutant au service des studios Ealing ou auteur méconnu ?, par Jean-François BAILLON
Ici et (déjà) ailleurs : le parcours européen "box to box" de Jerzy Skolimowski, par David VASSE
Johan van der Keuken, violence et recomposition d'un regard européen tourné vers le sud, par Camille BUI
ESPACES ET IDENTITÉS
Filmer et éprouver l'Europe à ses frontières. La tentation odysséenne des cinémas européens, par José MOURE
Rivages et jardins d'Europe, par Vincent AMIEL
L'homme et les choses. Réflexions sur le statut du sujet dans les pensées du cinéma en Europe, par Benjamin THOMAS
EN GUISE DE POST-SCRIPTUM
L'Europe du cinéma et les nouvelles formes de mondialisation culturelle, par Joëlle FARCHY
Depuis longtemps, il existe une Europe du cinéma qui dépasse naturellement les frontières nationales : les échanges technologiques, économiques, mais aussi artistiques ont produit des films, et parfois des courants entiers dont on peut dire qu'ils sont européens plutôt que nationaux. Ainsi les techniciens allemands et russes dans les années 1930 (exil oblige) impriment leur marque sur les productions des studios français jusqu'à fonder une esthétique particulière, le "réalisme poétique"; de la même manière, ce sont les techniciens juifs allemands qui permettent aux premiers films portugais parlants de voir le jour.
Après la Deuxième Guerre mondiale, les échanges entre la France et l'Italie se multiplient, donnant naissance à des oeuvres majeures. Les réalisateurs profitent des diversités culturelles sans les séparer vraiment : Antonioni tourne à Munich, Barcelone, Londres aussi bien qu'à Milan, Wenders tourne à Lisbonne comme à Berlin, Skolimovski plante sa caméra à Bruxelles et à Londres, comme Kieslowski à Genève et à Paris... Au travers de situations précisément documentées, d'analyses de films et d'enquêtes historiques, ce livre collectif veut montrer la réalité de cette Europe du cinéma si vivante depuis plus d'un siècle.
Introduction
CRÉATIONS ET PRODUCTIONS
L'émergence européenne du montage dans les années 1920 : de la notion au concept, par Laurent LE FORESTIER
De l'Allemagne vers la France… Les films d'exil des années 1930, un nouvel espace cinématographique européen, par Nedjma MOUSSAOUI [enregistrement audio en ligne sur Canal U, chaîne La forge numérique | MRSH de l'université de Caen Normandie et sur le site Radio France, rubrique France Culture]
Des techniciens réfugiés au Portugal. L'apport d'une main-d'œuvre étrangère sur les premiers films parlants portugais (1933-1940), par Eurydice DA SILVA
Les coproductions franco-italiennes. Une solution à la crise des cinématographies française et italienne de l'après-guerre ?, par Morgan LEFEUVRE
Années 1968 : échanges, trafic de films et coopérations militantes entre France et Italie, par Federico LANCIALONGA
COURANTS ET ACTEURS
Le charme discret de l'Occident. Eisenstein et les surréalistes "hétérodoxes", par Marie REBECCHI
Cinéma allemand et fantastique français : rencontres et empreintes murales, par Hélène FRAZIK
Le "jeu expressionniste" : un motif européen ? Enquête iconographique sur quelques échanges de gestes excentriques des années 1920 à aujourd'hui (Allemagne, Angleterre, France, URSS), par Christophe DAMOUR
Construction d'une star transnationale : Lilian Harvey, par Christophe GAUTHIER
Le petit fiancé de l'Italie. Jacques Perrin, acteur et producteur transalpin, par Paola PALMA
ŒUVRES ET PARCOURS
Au-delà de Malapaga ou Al dilà des grilles…, par Christian VIVIANI
Basil Dearden : exécutant au service des studios Ealing ou auteur méconnu ?, par Jean-François BAILLON
Ici et (déjà) ailleurs : le parcours européen "box to box" de Jerzy Skolimowski, par David VASSE
Johan van der Keuken, violence et recomposition d'un regard européen tourné vers le sud, par Camille BUI
ESPACES ET IDENTITÉS
Filmer et éprouver l'Europe à ses frontières. La tentation odysséenne des cinémas européens, par José MOURE
Rivages et jardins d'Europe, par Vincent AMIEL
L'homme et les choses. Réflexions sur le statut du sujet dans les pensées du cinéma en Europe, par Benjamin THOMAS
EN GUISE DE POST-SCRIPTUM
L'Europe du cinéma et les nouvelles formes de mondialisation culturelle, par Joëlle FARCHY