[...] La quatrième section est consacrée à la voix au théâtre, dans une perspective – il importe de le souligner – distincte de l’étude textuelle du discours dramatique. La dimension théorique est d’emblée introduite par une analyse comparative de la voix de l’auteur-lecteur de son œuvre, tout en retenue et non-dit, et de la voix, professionnelle et éminemment « publique » de l’acteur. L’approche se prolonge par l’étude de « voix marquantes » de comédiens dont le microsillon (gisement d’étude encore largement sous-exploité) garde la trace. Neuf articles d’Helga Finter, Anne Pellois, Arnaud Berandet, Nicolas Diassinous, Cristina Da Simone, Mary Nooman, Nicolas Fargier. [...]

Extrait de :
Gilles Declercq, « Jean-Marc Larrue & Marie-Madeleine Mervant-Roux (eds), Le Son du théâtre, xixe-xxie siècle. Histoire intermédiale d’un lieu d’écoute moderne », Transposition [En ligne], 7 | 2018, mis en ligne le , consulté le 02 septembre 2024. URL : http://journals.openedition.org/transposition/2546 ; DOI : https://doi.org/10.4000/transposition.2546