Les jeux de construction de Alma Siedhoff-Buscher
Résumé
Alma Buscher était une femme. À cette époque, elle n’était pas légitime dans l’atelier de sculpture sur bois de l’école du Bauhaus et pourtant, c’est là qu’elle sentait sa place. Elle est parvenue à prouver son importance en concevant les jeux et les meubles pour enfants lors de l’exposition de la maison Horn en 1923 à Weimar. Confronté à l’accueil enthousiaste du public pour les productions de Alma Buscher et à son implication personnelle à l’oeuvre collective du Bauhaus, Walter Gropius n’eut d’autre choix que de consentir, le 20 février 1924, à son « intégration claire » à l’atelier de sculpture sur bois. C’est précisément dans ce contexte de lutte pour des droits réciproques que réside toute la puissance du Bauspiel. Ce jeu de construction, produit par une femme, s’adresse, indifféremment, aux petites filles et aux petits garçons. Il ne présuppose aucune distinction de genre, il est un outil pour l’enfant et c’est parce qu’il est un outil à son développement, qu’il est un jeu sérieux. On démontrera ainsi qu’au début du 20ème siècle : les modèles et modalités du jeu de construction sont clairement convoqués par les architectes et designers car parfaitement adaptés à la préfabrication et à la performativité structurelle.