Prose poem and cinema: the example of Louis Delluc's "Charlie"
Le poème en prose face au cinéma : le cas du "Charlot" de Louis Delluc
Résumé
Prose poems were given a new life in the 1920s. While painting and engraving played a decisive role for prose poems by Bertrand, Baudelaire or Rimbaud, moving pictures became the new silent source of writing during the 1920s. Charlot (Charlie, 1921) by Louis Delluc is one of the first examples of this other kind of production. Its strange poetic voice is probably its most precious innovation. Delluc makes good use of the multiple ways in which silent films address the audience and his communication is certainly influenced by the barker’s ambiguous enunciation in silent film theaters. In his prose poems, he offers an ongoing dialogue between silent film protagonist Charlie, narrative voice, spectators and readers. Various spaces – the film studio, the film’s fictional world, the theater, film criticism and literary fiction start to connect and communicate in the now porous space of the prose poem.
Le renouvellement du poème en prose par la cinéphilie est propre aux années 1920. Si l’image fixe (peinture et gravure) constitue une source et un enjeu esthétiques chez Bertrand, Baudelaire ou Rimbaud, l’image animée du cinéma muet lui succède, opérant comme grand stimulant silencieux à l’écriture. Le Charlot de Louis Delluc en 1921 en est l’une des premières manifestations. Et c’est sans doute dans le caractère très singulier de la voix que s’invente le plus précieux. Exploitant les formes d’adresse du film muet et les régimes de voix ambigus du bonimenteur de salle, le poème en prose y propose un dialogue incessant entre le protagoniste muet, une voix narrative, des spectateurs et des lecteurs. De multiples espaces (diégèse cinématographique, studio de prise de vue, salle de projection, critique cinématographique et fiction littéraire) se mettent à communiquer bizarrement dans celui, poreux, du poème en prose.
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Sciences de l'Homme et Société
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