Si l’œuvre de Mauvignier peut être appréhendée comme un trajet vers l’image, vers un accroissement progressif des liens entre le texte et l’image sous toutes ses formes, elle n’en est pas moins travaillée, de façon plus souterraine, par une défiance à l’égard des images, si ce n’est par leur détestation : l’image peut être un leurre, un simulacre trompeur ou l’objet d’une adoration dont il faut se garder. C’est l’hypothèse que cet article cherche à démontrer au regard de trois scènes qui illustrent différentes formes de défiance à l’égard des images.