«El mar de todos los adjetivos»: una visión intermedial de lo caribeño en Candela (2021) de Andrés Farías
Résumé
En el largometraje Candela (2021) del dominicano Andrés Farías Cintrón, el cuestionamiento sobre la realidad, la identidad y el ser caribeños se plasma en el uso sistemático y abundante de la intermedialidad. Partiendo del juego intermedial clásico que consiste en trasponer un universo literario (el de las novelas policiales de Rey Andújar) a la pantalla cinematográfica, se propone aquí analizar cómo lo «transcaribeño», objeto de reflexión del cineasta en su obra, más allá de la realidad específicamente dominicana que sirve de ubicación concreta a la intriga, se expresa sobre todo a través de un cruce de recursos artísticos y un caleidoscopio de artes visuales y fónicas.