Classiques Garnier, « Perspectives comparatistes », 54, « Modernités et avant-gardes » 7, 2018, 968p. Cet ouvrage, publié avec le soutien du Centre Transdisciplinaire d’Épistémologie de la littérature et des arts vivants de l’Université Côte d’Azur (Université Nice Sophia Antipolis), est la version remaniée d’une thèse de doctorat en Littérature Générale et Comparée, intitulée L’Œuvre de Nathalie Sarraute à l’épreuve de l’intertextualité, sous la direction de Sylvie Ballestra-Puech (soutenue le 4 avril 2014, Mention Très Honorable avec Félicitations du Jury, comprenant Ann Jefferson (Oxford), Nathalie Piégay-Gros (Paris VII), Philippe Marty (Montpellier-III), Nicole Biagioli (Nice). Cette thèse est la première à étudier l’intertextualité chez Sarraute en la considérant comme une composante majeure de son écriture, malgré les présupposés théoriques post-romantiques, anti-valéryens, de l’auteur (généralement privilégiés par la critique depuis Enfance). Considérer l’intertextualité comme une composante essentielle de l’écriture de Nathalie Sarraute peut permettre d’appréhender son œuvre dans ses contradictions structurelles, réflexivement représentées, dans son évolution problématique, dans sa spécificité littéraire. La première partie, mettant en évidence le régime moderne de l’emprunt dans Portrait d’un inconnu et dans Le Planétarium, analyse au plus près du texte le détournement parodique des conventions romanesques venant perturber toute assertivité démonstrative du discours, tandis que s’amorcent, d’après les intertextes de « disent les imbéciles » et d’Ich sterbe, un tournant autobiographique et une restauration de la directivité auctoriale, caractéristiques des derniers opus. En guise de premier bilan, une typologie des allusions intertextuelles sarrautiennes se précise. La seconde partie, synthétiquement, retrace les empreintes culturelles de l’emploi figuré du mot tropismes ; retient comme principe compositionnel une discontinuité fragmentaire qu’Enfance n’enfreint qu’en apparence ; propose d’identifier dans la « sous-conversation » la réécriture d’une forme de dialogue commenté que Proust, héritier de Balzac, a certes perfectionnée mais qui devient, chez Sarraute où elle concentre tout l’intérêt, le lieu d’une déconstruction littéraire du soupçon moderne où l’œuvre peut trouver sa cohérence thématique et stylistique comme sa pertinence historique en se mesurant à un paradigme majeur du xxe siècle. Sans rien perdre de son ambiguïté. L’ouvrage présente : - une substantielle bibliographie de Sarraute de 70 pages : liste exhaustive de ses entretiens ; témoignages biographiques (journaux, mémoires, correspondances) ; contributions, recensions et thèses couvrant trois décennies de recherches personnelles (la seule bibliographie publiée comparable s’arrête au 31/12/1979) ; - un index des auteurs et des artistes (400 entrées) permettant de retracer le corpus intertextuel étudié de quelque 50 auteurs, de souligner l’importance des artistes modernes dans sa création, de rendre hommage à 3 générations de critiques sarrautiens ; - un index des œuvres de Sarraute (références à l’intégralité de sa production romanesque, théâtrale et critique) ; - en annexe, un tableau chronologique de ses publications ; des résumés analytiques de Portrait d’un inconnu et du Planétarium.