Mœbius, an ecological imagination? From the Time Masters to the World of Edena, through Nausicaä of the Valley of the Wind 風の谷のナウシカ from Hayao Miyazaki
Mœbius, un imaginaire écologiste ? Des Maîtres du temps au Monde d'Edena, en passant par Nausicaä de la Vallée du Vent 風の谷のナウシカ de Hayao Miyazaki
Résumé
Analysis of the influence of comics on society and its environmental impact in the 60s and 70s. Comics, a major cultural phenomenon in immediate history, are used by researchers as a source to better understand contemporary societies. Among the multiple features that characterize this literary genre, we note that it has the capacity to reach a wide variety of audiences in both generational and social terms. So, both through drawing, scenarios, and short texts, bubbles or stories, etc. the authors capture different audiences, and at the same time convey, directly or more indirectly, messages on several levels. Given the strong durability of certain albums over time and their wide distribution among the public, these messages have a reach that is difficult to assess, but very real. It is in this sense that the authors who contributed to this volume tried to understand, through some French-speaking comics from the 1960s and 70s, how the environmental issue was treated. The aim was to see if comics, as a cultural vector, could be a channel for transmitting any thought likely to awaken political awareness around issues linked to the environment. Mœbius/Jean Giraud is an artist who has become a world reference, a model and a source of inspiration for all contemporary artists, an ecologist by
the landscape and sovereign thought, often unprecedented, sometimes esoteric. Jean Giraud, in other words Mœbius or Gir, is a major comic strip artist on a global scale between the end of the 20th and beginning of the 21st century. Artist, designer of comics and film sets, but also screenwriter and author of advertising posters, he represents the convergence of many talents. Did Mœbius shape a part
of his work through an ecological imagination? Ecology and the principles of
more sustainable development found in his work? Did the 1970s and 1980s have a lasting influence on the vision and work of an unconscious imagination according to Jean Giraud? Based on a methodology taking into account a variety of interviews with the artist from the 1970s to the 2000s, but also a return to the archives of the Mœbius foundation with the kind participation in a questionnaire by Isabelle Giraud and finally the collection of multiple albums, we amplify our remarks to arrive at results showing a strong correspondence between the abundant life of the designer and its transcriptions in his works. Moreover, when the author is questioned about the personal dimension of his work, he replies that his inspiration is directly linked to his own experiences and questions: nutrition, ecology, the environment,
repair, transformation, dream or spirituality. Through personal elements of the designer's life, his influences and changes in scriptwriting and graphic processes, we glimpse the decryption of the artist's most personal work with The World of Edena, a poetic, esoteric reflection and ecological, to close our remarks on the influence of Mœbius on Hayao Miyazaki with the numerous correspondences on the formal and scriptural level between the animated cinematographic works that are The
Maîtres du Temps by René Laloux and Mœbius (1982) as well as Arzach (1976) on one side, and Nausicaä of the Valley of the Wind [風の谷のナウシカ] (1984) on the other.
Analyse de l’influence des bandes dessinées sur la société et son impact environnemental dans les années 60-70. La bande-dessinée, phénomène culturel majeur de l’histoire immédiate est utilisée par les chercheurs comme une source permettant de mieux comprendre les sociétés contemporaines. Parmi les multiples traits qui caractérisent ce genre littéraire, on retiendra qu’il a la capacité de toucher de fortes diversités de publics en termes générationnels comme sociaux. Ainsi donc, tant par le dessin, les scénarii, que par les courts textes des bulles ou les récits, etc. les auteurs captent des publics différents, et en même temps véhiculent, directement ou plus indirectement, des messages à plusieurs niveaux. Compte tenu de la forte durabilité de certains albums dans le temps, de leur large diffusion dans le public, ces messages ont une portée difficile à évaluer, mais bien réelle. C’est en ce sens que les auteurs ayant contribué à ce volume ont essayé de comprendre à travers quelques BD francophones des années 1960-70, comment la question environnementale était traitée. Il s’est agi de voir si la BD, comme vecteur culturel, a pu être une courroie de transmission d’une quelconque pensée susceptible de réveiller les consciences politiques autour des questions liées à l’environnement. Mœbius/Jean Giraud est un artiste devenu une référence mondiale, un modèle et une source d’inspiration pour tous les artistes contemporains, un écologiste par
le paysage et la pensée souveraine, souvent inédite, parfois ésotérique. Jean Giraud,
autrement dit Mœbius ou bien Gir, est un dessinateur majeur de la bande dessinée à
l’échelle mondiale entre la fin du xxe et début du xxie siècle. Artiste, dessinateur de BD et de décors de films, mais aussi scénariste et auteur d’affiche publicitaire, il représente la convergence de nombreux talents. Mœbius a-t-il façonné une partie
de son œuvre à travers un imaginaire écologiste ? L’écologie et les principes d’un
développement plus durable se retrouvent-ils dans son œuvre ? Les années 1970 et 1980 ont-elles influencé durablement la vision et l’œuvre et d’un imaginaire inconscient selon Jean Giraud? À partir d’une méthodologie prenant en compte une variété d’interviews de l’artiste des années 1970 aux années 2000, mais aussi
le retour sur les archives de la fondation Mœbius avec l’aimable participation à un
questionnaire d’Isabelle Giraud et enfin le recueil de multiples albums, nous amplifions nos propos pour aboutir à des résultats montrant une forte correspondance entre la vie foisonnante du dessinateur et ses retranscriptions dans ses œuvres. D’ailleurs, lorsque l’auteur est interrogé sur la dimension personnelle de son œuvre, il répond que son inspiration est directement reliée à ses propres expériences et questionnements: la nutrition, l’écologie, l’environnement, la
réparation, la transformation, le rêve ou la spiritualité. À travers des éléments personnels de la vie du dessinateur, de ses influences et des changements de procédés scénaristiques et graphiques, nous entrevoyons le décryptage de l’œuvre la plus personnelle de l’artiste avec Le Monde d’Edena, une réflexion poétique, ésotérique et écologique, pour clôturer nos propos sur l’influence de Mœbius auprès d’Hayao Miyazaki avec les nombreuses correspondances sur le plan formel et scénaristique entre les œuvres cinématographiques d’animation que sont Les
Maîtres du Temps de René Laloux et Mœbius (1982) ainsi que Arzach (1976) d’un côté, et Nausicaä de la Vallée du Vent [風の谷のナウシカ] (1984) de l’autre.