The European experience of the painter Liu Haisu and the birth of modern Chinese art
L'expérience européenne du peintre Liu Haisu er la naissance de l'art moderne chinois
Résumé
Liu Haisu played a very important role in Chinese Modern Art and Chinese Modern Art Education. During his two long visits in Europe in the early 30es, he visited museums and art galleries; copied classical paintings that would serve as models for the art students of the Shanghai Art School he created with other artists and leading political and cultural leaders; and painted a series of landscape and portraits that were exhibited both in Europe and back in China. All of this artistic and creative life was accomplished in parallel with a more literary one, as he wrote continuously his thoughts and feelings about art pieces and art circles, urban and cultural landscapes, important European history and religious facts, in Shanghainese newspapers. Some of the essays written during his first eleven-month stay in Europe (1929–1931) were put together and published under the name Ouyou suibi [Europe under my writing pen] in Shanghai in 1933. We will introduce this European experience, focusing both on Liu Haisu’s comments on paintings from Delacroix and Courbet, on impressionists and post-impressionists paintings from Monnet, Matisse, Vlaminck, and on the key concepts of aesthetics that emerge from his writings and that would be read by a large part of the artistic and literary circles in China as a direct and unique view on European Modern.
Liu Haisu a joué un rôle très important dans l'art moderne chinois et l'enseignement de l'art moderne chinois. Au cours de ses deux longs séjours en Europe au début des années 30, il a visité des musées et des galeries d'art, copié des peintures classiques qui allaient servir de modèles aux étudiants en art de l'école d'art de Shanghai qu'il a créée avec d'autres artistes et des dirigeants politiques et culturels de premier plan, et peint une série de paysages et de portraits qui ont été exposés en Europe et en Chine. Toute cette vie artistique et créative s'accomplissait parallèlement à une vie plus littéraire, puisqu'il écrivait continuellement dans les journaux shanghaïens ses pensées et ses sentiments sur les œuvres d'art et les cercles artistiques, les paysages urbains et culturels, les faits historiques et religieux importants en Europe. Certains des essais écrits pendant son premier séjour de onze mois en Europe (1929-1931) ont été rassemblés et publiés sous le nom de Ouyou suibi [L'Europe sous ma plume] à Shanghai en 1933. Nous présenterons cette expérience européenne, nous concentrant à la fois sur les commentaires de Liu Haisu sur les peintures de Delacroix et de Courbet, sur les peintures impressionnistes et post-impressionnistes de Monnet, Matisse, Vlaminck, et sur les concepts clés de l'esthétique qui émergent de ses écrits et qui seront lus par une grande partie des cercles artistiques et littéraires en Chine comme un regard direct et unique sur la peinture moderne européenne.