Phenomenology of the experience of listening to a baroque music path
Phénoménologie de l'experience d'écoute d'un chemin de musiques baroques
Résumé
In the context of the Sons Musique, Thérapies SoMuThé programme (Vion-Dury et al., 2022), we wanted to propose a concept that is little used, if at all, in music therapy: that of the Chemin de Musique. The basic idea is to order a series of pieces to help the listener's emotions change, for example from agitation to calm and serenity, or from sadness to joy. This is why, in this research, we are interested in Baroque pieces, considering the importance, in this tragic century (Chaunu, 1993, p. 362-367), of the problem of the passions of the soul (D'Arcy, 1990). As Geminiani wrote in 1751 in L'Art de jouer du violon: "the intention of music is not only to please the ear, but to express feelings, to strike the Imagination, to affect the mind and to command the passions" (Geminiani, 2009). In the Baroque period, music made extensive use of rhetoric to this end. This is why, in this work, we wanted to take advantage of this characteristic and explicit project of Baroque music to command the affects of listeners by means of a Music Path constructed for this purpose. Phenomenological explanations (experiential phenomenological interviews) were carried out after listening to these 32 minutes of music (7 pieces ranging from the saddest to the most triumphant). The results highlight the complexity of aesthetic emotions and affects (far removed from emotions as presented by the cognitive sciences) and the importance of the associated imaginary scenes.
Dans le contexte du programme Sons Musique, Thérapies SoMuThé (Vion-Dury et al., 2022), nous avons voulu proposer un concept peu ou pas usité en musicothérapie : celui de Chemin de Musique. L'idée fondamentale est d'ordonner une suite de pièces pour faire évoluer les affects de l'auditeur, par exemple de l'agitation au calme et à la sérénité, ou bien au contraire de la tristesse à la joie. C'est pourquoi, dans cette recherche, nous nous sommes intéressés à des pièces baroques, considérant l'importance, dans ce siècle tragique (Chaunu, 1993, p. 362-367), de la problématique des passions de l'âme (D'Arcy, 1990). Comme l'écrivait Geminiani en 1751, dans l'Art de jouer du violon : « « l'intention de la musique est non seulement de plaire à l'ouïe, mais d'exprimer les sentiments, de frapper l'Imagination, d'affecter l'esprit et de commander les passions » (Geminiani, 2009). A cette fin, la musique a, au siècle baroque, abondamment utilisé la rhétorique. C'est pourquoi, dans ce travail, nous avons voulu mettre à profit cette caractéristique et ce projet explicite de la musique baroque pour commander les affects des auditeurs par le biais d'un Chemin de Musique construit à cet effet. Des explicitations phénoménologiques (Entretiens phénoménologiques expérientiels) ont été réalisés à l'issue de l'écoute de ces 32 minutes de musique (7 pièces allant du plus triste au plus triomphant). Les resultats mettent en évidence la complexité des émotions esthétiques et des affects (bien éloignés des émotions telles que les présentent les sciences cognitives et l'importance des scènes imaginaires associées.
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