Ce volume relève de deux types d’histoire littéraire comparatistes qui sont profondément complémentaires, appelés en quelque sorte à se rencontrer : celle des avant-gardes, l’une des principales dynamiques culturelles de la première moitié du XXe siècle, et celle, plus vaste, éventuellement pluriséculaire, des circulations littéraires transatlantiques. Comme l’ont observé François Chaubet et Laurent Martin, « une grande partie des échanges artistiques internationaux au XXe siècle les plus vivants […] a résulté de la logique du prosélytisme spécifique aux avant-gardes avec leur èthos résolument internationaliste. L’avant-gardisme s’avère ainsi le refus d’inscrire l’appartenance nationale comme détermination essentielle des individus et reprend, mais dans un sens intellectuel et spirituel, la vieille conviction chère au cosmopolitisme aristocratique de l’inanité des frontières. » La littérature a pleinement participé à ce mouvement, comme en témoigne notamment le récent ouvrage d’Anne Tomiche qui analyse les tendances cosmopolites des avant-gardes circulant entre les capitales culturelles du monde. Or, dans la première moitié du XXe siècle, les avant-gardes traversent l’océan Atlantique et engendrent, avec des succès divers, une série d’importants mouvements littéraires américains, caribéens voire africains avant de revenir éventuellement vers l’Europe, où elles exerceront une influence renouvelée. Ces échanges transatlantiques sont complexes et extrêmement féconds, ils peuvent concerner tant le cubisme poétique ou le futurisme que le modernisme brésilien ou le surréalisme dans sa dimension internationale, s’incarner dans des figures de voyageurs tels Blaise Cendrars ou Vladimir Maïakovki, ou encore préluder à l’épanouissement d’écritures féminines comme en témoigne l’exemple d’Anaïs Nin. Des réseaux littéraires internationaux particulièrement importants et influents trouvent là leur origine. Ce volume rassemblera des études de littérature comparée s’intéressant à l’histoire de quelques-unes de ces circulations transatlantiques, à leurs appropriations par diverses cultures et littératures (francophones, hispanophones, néerlandophones, lusophones et russophones) ainsi qu’aux novations littéraires et culturelles qui s’ensuivent. Il propose ainsi une première étude comparatiste d’une géographie littéraire et esthétique encore peu explorée alors qu’elle est cardinale pour notre modernité.