Interroger la notion de vide, dans le champ esthétique ou dans d’autres, peut sembler déroutant à première vue tant cette notion semble périphérique, voire inopérante, dans la culture occidentale qui a fait du plein la source de sa philosophie et de sa spiritualité. Ce sentiment se renforce lorsqu’on s’intéresse à la période allant des années 1950 à nos jours, c’est‑à‑dire à des sociétés dans lesquelles le matérialisme et la (sur)consommation sont devenus des valeurs phares et conditionnent les modes de vie. […] Dans le champ esthétique, celui qui va plus particulièrement être abordé tout au long des cinq contributions de ce numéro spécial sur le Le vide dans les arts visuels et scéniques en Espagne des années 1950 à nos jours, il convient tout d’abord d’avoir à l’esprit que le vide n’a pas toujours et partout été pris en mauvaise part dans les arts. Tous les continents, selon les sociétés, les époques ou les artistes, offrent des témoignages de tentatives de domestication du vide, et cela va de l’art pariétal et rupestre à la peinture chinoise du xviiie ou japonaise du xixe siècle en passant par la photographie8 ou le cinéma tant européen (Michelangelo Antonioni, Wim Wenders) qu’américain (Michael Snow, David Lynch).