Chapitre D'ouvrage Année : 2011

« Entre Théâtre et philosophie : notes sur la poétique de Maurice Maeterlinck »

Résumé

Dans le sillage du “mystérieux chemin” tracé par Novalis et imbu du pessimisme philosophique de la fin du XIX ème siècle (Schopenhauer, Hartmann) Maurice Maeterlinck développe dans le Trésor des humbles (1896) une pensée philosophique qui entend dépasser ces « maîtres de la raison ordinaire » en faveur d’une métaphysique plus conforme au « moi plus profond et plus inépuisable que le moi des passions ou de la raison pure ». C’est dans un horizon élargi de références (Platon, Spinoza, Carlyle, Emerson) qui Maeterlinck trouvera les éléments pour ériger son concept de « Tragique quotidien », qu’il met en œuvre dans son premier théâtre symboliste (1889-1896), ouvrant les portes d’un « drame moderne » (Szondi) de substrat métaphysique que l’on retrouve chez les dramaturges de la condition humaine qui lui ont succédé (Artaud, Beckett, Ionesco). Partant de cette contextualisation, cet article se penche plus spécifiquement sur les ‘petits drames’ qui composent la ‘trilogie de la mort’ – L’intruse, Les aveugles, Les Sept princesses – pour interroger la façon dont l’auteur a investi les nouvelles catégories esthétiques du silence, de la dépersonnalisation et du statisme d’une valeur philosophique en accord avec sa vision de « tragique quotidien » inhérent « au seul fait de vivre », selon sa célèbre formule.

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Citer

Maria de Jesus Cabral. « Entre Théâtre et philosophie : notes sur la poétique de Maurice Maeterlinck ». Husch, Sebastian. Philosophy and Literature and the Crisis of Metaphysics, 1, Verlag Königshausen & Neumann GmbH, pp.130-148, 2011, 10: 3826045742. ⟨hal-04263353⟩
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