Des comédiens aux acteurs. Genèse du champ théâtral dans l'Allemagne du XVIIIe siècle
Résumé
This books looks at the history of German theatre in the 18th century, using the tools of the sociology of art, in order to read the memoirs of actors. This reading shows how theatre contributed to shape the Enlightenment society.
Cet ouvrage aborde l’histoire du théâtre allemand du XVIIIe siècle avec les outils de la sociologie de l’art en s’intéressant aux mémoires d’acteurs. Il montre à travers leur lecture la contribution du théâtre au développement de la société des Lumières.
Première partie / POUR UNE SOCIOLOGIE DE L’ACTEUR QUI RECONNAISSE LES QUALITÉS SOCIOLOGIQUES DU THÉÂTRE DES LUMIÈRES
Le problème de la constitution du sujet
Sociologie du théâtre et théâtralité de la sociologie
-- Diderot sociologue dans Le paradoxe sur le comédien
-- La bienséance considérée comme mesure du comportement en public
-- Le fantasme du sujet bourgeois comme « distance à soi-même »
Critique de la connaissance de la tragédie bourgeoise
-- Affect ou sentiment ? Les imprécisions de la théorie de la pitié chez Lessing
- Identité et identification. La similitude sans relation du caractère
La dialectique des Lumières appliquée à l’acteur
-- Entre idéal et réalité. Le double paradoxe du comédien
- De la théorie du rôle au jeu du comédien comme acteur social
Programme de travail
Les règles de l’art théâtral
-- Contradictions et paradoxes. La duplicité sociale de l’acteur
-- Ekhof, nomothète du champ théâtral
-- Le champ théâtral comme lieu d’affrontement entre ses membres
Deuxième partie / DES COMÉDIENS À L’ÉCOLE DES ACTEURS LA QUESTION DU RAPPORT ENTRE LE MOI
ET LE RÔLE ET SES CONSÉQUENCES SOCIALES
Le médium théâtral et la fonction médiatrice de l’acteur
-- L’acteur comme médiateur pur dans le médium théâtral impur ?
-- La deuxième controverse théâtrale de Hambourg
Les discussions du comité théâtral de Mannheim
Esquisse d’un habitus de l’acteur à partir du concept de décence
-- Iffland défend le comportement en société «décent »
-- De la relation difficile entre le moi et le rôle à la cohérence douteuse du comportement en société
Les pièces de Beil et Schlosser
Un acteur honnête n’est plus un acteur
-- Le drame de l’innocence féminine
-- Le combat de Waldeck contre les préjugés attachés à son métier
Troisième partie / LE POINT DE VUE DE L’ACTEUR ET LA RECONSTITUTION DE SA CARRIÈRE
Entre disposition et position
L’entrée dans le champ théâtral
-- Le choix du théâtre comme possibilité d’une réorientation sociale
-- L’apprentissage personnel des lois du champ
-- La danse comme partie intégrante de l’hexis de l’acteur
À la recherche de l’autonomie artistique
L’habitus de l’acteur en dehors de son champ
-- Le principal Döbbelin rencontre des difficultés face à l’autorité
-- Le mythe de la franc-maçonnerie
-- Fiction et vérité. La relation de l’illusio sociale à l’illusion littéraire
-- Le vieillissement social et artistique
Quatrième partie / ESSAI D’UNE TOPOLOGIE DU CHAMP THÉÂTRAL À L’ÉPOQUE DES LUMIÈRES
La conquête du champ théâtral
La lutte pour l’attribution des salles de spectacle et des privilèges
-- Le litige en droit entre les Neuber et leurs concurrents
-- Les déboires financiers de Schönemann et les différentes sortes de capital
-- Une guerre des théâtres à Leipzig.
Le sabotage du Richard III de Weiße
Comment la rivalité sur scène a contribué à développer le jeu de l’acteur
-- Une progression de carrière difficile
-- Comment Brandes a voulu devenir metteur en scène et s’affirmer comme auteur
-- La naissance du mélodrame, produit de disputes entre acteurs
Entre reconnaissance et distance
L’acteur dans son rapport au champ du pouvoir
-- À la recherche du meilleur principal
-- L’honneur du métier et la reconnaissance de la condition d’acteur
-- L’aspiration à être reçu dans le monde
Le jeu de l’acteur comme incorporation de la violence symbolique
-- La décence comme norme artistique et sociale
-- Kleist contre Iffland. La critique d’un acteur soumis à l’autorité et au jeu conformiste
Conclusion