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              <p>Ce texte comprend trois parties.La première explicite les tenants et aboutissant d’un modèle théorique reposant sur ladistinction entre trois écoutes du Monde sonore : l’écoute environnementale, l’écoutemédiale et l’écoute paysagère. Cette distinction dont le fondement empirique est brièvementrelaté à partir de situations sonores concrètes, permet de discuter la complexité desperceptions sonores dans l'espace urbain en des termes autres que ceux de l'oppositiondualiste entre le bruit disturbant et le son agréable.La seconde propose d’articuler trois types d'action opératoires pour offrir la complexiténécessaire à la naissance d'une urbanité sonore : "diagnostic environnemental", "gestionmédiale" et "création paysagère". Cette distinction, homologue à la précédente, fonde unmodèle opérationnel d'urbanisme sonore, à partir duquel on peut discuter des moyens de nepas seulement lutter contre le bruit mais aussi pour la qualité sonore. Aux trois écoutes duMonde sonore, correspondent alors trois attitudes opératoires, qui constituent en puissanceles trois pôles d'une politique de gestion sonore de la ville et de l'espace urbain.La troisième évoque un modèle de protections acoustiques pour voiries autoroutières etillustre la manière dont les modèles théoriques et opérationnels précédents peuvent infléchirune pratique de concepteur, en réintroduisant en force les dimensions médiale et paysagèredans la conception d'ouvrages dont la valeur est réputée strictement technique etenvironnementale. On y découvre qu’un écran acoustique peut servir à autre chose qu’à ceà quoi il sert, qu’il doit rendre possible des usages pertinents dans les espaces publicsattenants ou probable des développements urbains sur les rives de l'autoroute désormaisprotégée, et qu'il peut encore être l'occasion de développer une véritable esthétique dumouvement.</p>
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