Gesualdo on-line the economic model of a digital music edition
Gesualdo on-line: le modèle économique d'une édition musicale
Résumé
Presenting the economic model of a scientific edition does not mean suddenly reducing it to a commercial object. On the contrary, approaching it through the medium of project management, including its budgetary dimension, may prove to be a useful way of reflecting on the experience, feeling its dynamics and identifying its pitfalls. Some members of the musicological community question the practice of music publishing, while others call for the maintenance of a demanding philology that requires rare skills and a capacity for decision-making, for the manifestation of scientific authority. For several decades now, the digital world has been shaking up our ways of conceiving, working and disseminating. From the collective construction of the Music Encoding Initiative to the promotion of open science, we are experiencing profound upheavals that are having a lasting effect on musicology in all its forms, whether philology or analysis, codicology or the establishment of fine chronologies 4. However, to proclaim the end of one mode of expression in order to proclaim the power of another deserves to take into account the entire chain of knowledge production and dissemination. Through a singular case-the online publication of the work of Carlo Gesualdo da Venosa-we wish to critically review an achievement of 2015 by placing it in the context of the budget. What financial and human resources are we mobilising to make Gesualdo's nearly 600 plays available to all readers? What are the consequences of such a prospect? The project The idea of offering an online edition of Gesualdo's works (GoL) was born from the convergence of several projects (https://ricercar.gesualdo-online.cesr.univ-tours.fr).
Présenter le modèle économique d’une édition scientifique ne signifie pas qu’elle est soudain réduite à un objet marchand. Aborder par le biais de la gestion de projet y compris dans sa dimension budgétaire peut en revanche s’avérer un moyen utile d’effectuer un retour sur expérience, d’en sentir les dynamiques et d’en identifier les écueils. Certains dans la communauté musicologique interrogent la pratique de l’édition musicale, tandis que d’autres revendiquent la perpétuation d’une philologie exigeante qui ferait appel à des compétences rares et une capacité de décision, de manifestation de l’autorité scientifique . L’univers du numérique ébranle, depuis plusieurs décennies maintenant, nos manières de concevoir, de travailler, de diffuser. De la construction collective du Music Encoding Initiative à la promotion de la science ouverte , nous vivons de profonds bouleversements qui affectent durablement la musicologie, dans toute ses formes, qu’elle relève de la philologie ou de l’analyse, de la codicologie ou de l’établissement de chronologies fines . Déclarer la fin d’un mode d’expression pour clamer la puissance d’un autre mérite cependant de prendre en considération l’ensemble de la chaîne de production des savoirs et de leur diffusion. À travers un cas singulier – la mise en ligne de l’œuvre de Carlo Gesualdo da Venosa -, nous souhaitons effectuer un retour critique sur une réalisation de 2015 en la plaçant sous l’angle budgétaire. Quels moyens financiers et quelles ressources humaines mobilisons-nous pour offrir à tout lecteur les presque 600 pièces de Gesualdo ? Quelles conséquences une telle perspective peut-elle engendrer ?
| Origine | Fichiers produits par l'(les) auteur(s) |
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