Dans cet article, nous discutons de la définition moderne de l’« objet théâtral » et questionnons la possibilité d’une approche comparatiste, juxtaposant l’œuvre du poète antique et les pratiques les plus contemporaines de l’objet. À travers le cas de trois groupes d’objets hybrides apparaissant dans les pièces conservées d’Eschyle, des points de contact apparents sont mis en évidence, telles que la manipulation de l’objet par le biais du pouvoir créateur des mots et la représentation des frontières mouvantes entre animé et inanimé. Attentive à restituer la spécificité historique du théâtre d’Eschyle, nous replaçons toutefois les pratiques de l’objet observées dans le cadre de projets théâtraux singuliers, ancrés dans des contextes précis : le « sens antique de l’œuvre » d’Eschyle nous est-il toujours accessible ? Peut-il enrichir notre perception des enjeux contenus dans l’utilisation de l’objet en scène ?