Ana, Rosa, Marisa y Fran : un chœur de femmes sur le devant de la scène espagnole. L’adaptation théâtrale du best-seller d’Almudena Grandes, Atlas de geografía humana (par Luis García-Araus et Juanfra Rodríguez, Centro Dramático Nacional de Madrid, Saison 2012-13)
Résumé
Este estudio trata de la escenifica-ción de lo femenino en la adaptación teatral de la novela de Almudena Grandes, Atlas de geografía humana, por el dramaturgo Luis García-Araus y el director Juanfra Rodríguez, en 2012. La doble mirada, Masculina/ Femenina, y el trabajo de reescritura (de la novela al teatro), permiten po- ner de manifiesto el paso de un género a otro. Mediante el estudio de las cuatro heroínas de la pieza – cuatro chicas de la Transición –, cuestio- namos las problemáticas de la representación de la mujer española y los modelos de la identidad femenina, entre post Movida y post 15-M: mos- tramos cómo la imagen coral de una mujer a la vez emancipada y rota arraiga aquí en las figu- ras estereotipadas de la intelectual, la seductora, la solterona y la casada infiel. Nuestra reflexión abarca también la dimensión programática y poética de esta obra, ya que hacen buenas migas, en el escenario, la explosión sensorial, la femini- dad y el erotismo, con un discurso (¿feminista?) muy políticamente incorrecto.
Cette étude porte sur la mise en scène du féminin dans l’adaptation théâtrale du roman d’Almudena Grandes, Atlas de geografía huma- na, par le dramaturge Luis García-Araus et le metteur en scène Juanfra Rodríguez, en 2012. Le double regard, au Masculin/ Féminin, et le travail de réécriture (du roman au théâtre), permettent de mettre en évidence le passage d’un genre à l’autre. A travers l’étude des quatre héroïnes de la pièce – quatre femmes de la Transition –, nous nous interrogeons sur les questions de la représentation de la femme espagnole et des modèles de l’identité féminine, de la post-Movida à l’après 15-M : nous montrons comment l’image chorale d’une femme à la fois émancipée et rompue se construit ici autour des figures stéréotypées de l’intellectuelle, la séductrice, la vieille fille et la femme infidèle. Notre réflexion porte également sur la dimension programmatique et poétique de cette œuvre, l’explosion sensorielle, la féminité exacerbée et l’érotisme faisant bon ménage, sur scène, avec un discours (féministe ?) très politiquement incorrect.
Domaines
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