Ce travail aborde la genèse de cette œuvre et les artifices qui entourent le passage de la Comedia à la Tragicomedia. Après un court rappel des arguments en faveur d'une autorité unique de La Célestine, je procède à l'analyse des parties extra-dramatiques dans lesquelles Fernando de Rojas déclare ne pas être l'auteur originel de cette œuvre. Je souligne alors l'étonnante accumulation de topiques littéraires à cet égard et deux incohérences qui œuvrent en faveur de la mise en place de la part de l'auteur d'un véritable jeu littéraire. La seconde partie de ce travail détaille les modalités du pacte de lecture scellé entre l'auteur et ses lecteurs et permet de formuler quelques hypothèses sur les raisons qui ont pu pousser Fernando de Rojas (ou l'auteur, quel qu'il soit) à avoir recours à un tel dispositif (à cette « continuation feinte »). Dans la dernière partie, je fais la part belle à la valeur littéraire du « Tratado de Centurio », épisode central de la Tragicomedia.