L’enseignement du qin琴 fut instauré dans les conservatoires nationaux de la République populaire de Chine à partir de 1956. La même année, une entreprise historique de sauvegarde du patrimoine musical associé à cet art fut menée sous la direction du musicien et musicographe ZHA Fuxi 査阜西 (1895 – 1976). Durant ce terrain de cent jours, environ deux cents textes divers et autres manuels furent compilés. Ceux-ci se présentent pour la plupart sous forme d’imprimés xylographiques dont la datation remonte, pour certains, jusqu’au 15ème siècle. De même, près de seize heures d’interprétation de quelques deux cent soixante pièces furent enregistrées auprès de quatre-vingt-six interprètes répartis à travers une quinzaine de régions. Cette communication propose de se concentrer sur l’étude transverse d’un seul air. Elle vise à renouveler l’exploitation de ces archives dont la publication, progressive et irrégulière, fut achevée seulement en 2017. En particulier, l’air des « Goélands et aigrettes sont oublieux des fourberies » constitue une des pièces incontournables de ce répertoire. Il présente en outre avec clarté une généalogie qui remonte jusqu’aux Partitions merveilleuses et secrètes (Shenqi mipu神奇秘譜) imprimés en 1425. Ce cas d’étude sera l’occasion d’exposer un protocole d’analyse en trois moments. À l’aide du logiciel iAnalyse, un regard critique sera d’abord posé sur les tentatives de transcription réalisées entre 1956 et 1963 sur ces archives sonores; ces-dernières n’ayant été publiées qu’à partir de 1994. Dans cette continuité, les choix d’interprétation et de modification des tablatures observées sur ces transcriptions seront comparées avec leurs sources primaires. Celles-ci se présentent sous forme de facsimilés photo-lithographiques et sont accessibles depuis 1994 grâce à la publication de la deuxième édition en seize volumes de la Collection des airs de qin (Qinqu jicheng 琴曲集成). Le relevé des écarts aux sources primaires se fait via le logiciel BaoSongPing包松平 qui permet de dactylographier dans un traitement de texte les tablatures pour cithare qin. Un deuxième temps s’attachera à retracer la généalogie de la transmission écrite de cet air à travers une analyse synoptique de ses différentes versions historiques. Cette démarche se trouve facilitée depuis la publication en 2010 de la troisième édition en trente volumes de ladite Collection. Sur cette base, un dernier temps proposera à nouveau sous iAnalyse une réinterprétation personnelle de cet air. Celle-ci sera justifiée à renfort d’une caractérisation pentatonique ainsi que d’une analyse structurelle, toutes deux simplifiées par l’utilisation du logiciel MeiDunhuang. Des aspects complémentaires (système d’accordage, diapason, matériaux des cordes) viendront compléter les choix méthodologiques adoptés. Cette approche, permise par l’utilisation d’outils numériques, vient nourrir une pratique instrumentale sous-jacente. Elle vise à valoriser ce patrimoine artistique à travers une démarche qui soit informée des conditions historiques d’écriture et de transmission de l’œuvre musicale ainsi réinterprétée.