Au xviiie siècle, les vues d’optique proposent aux consommateurs de découvrir le monde « comme au naturel. » Ces estampes, visionnées à travers la lentille d’un zograscope, donnent à voir en relief – et parfois en illumination, les plus belles places d’Europe. Parmi les très nombreux sujets iconographiques recensés, le Palais et les jardins de Versailles occupent une place de choix. La plupart des éditeurs de vues d’optique, à Paris, Augsbourg et Londres, proposent des points de vues de Versailles, souvent similaires. Aucune de ces représentations n’est inédite : elles empruntent leur modèle à des estampes fines, créées par Rigaud, Pérelle, Silvestre, Lepautre, parfois plusieurs décennies auparavant. Si la composition peut être adaptée pour garantir l’effet dans le dispositif optique de visionnement, les graveurs ont rarement le souci de la véracité topographique et ne tiennent que peu compte des aménagements les plus récents opérés sur le château ou les jardins. Images de forte circulation, tant par le volume des impressions que par les phénomènes de copies, les vues d’optique ont fortement contribué à la fixation de certains stéréotypes visuels dans l’imaginaire européen. Cela est vrai pour de nombreuses villes et résidences d’Europe : lors de cette communication, nous explorerons le cas des vues d’optique figurant Versailles, en donnant à voir les phénomènes à l’œuvre dans la production de ces estampes. Il s’agira plus généralement de comprendre comment la vue d’optique a participé à la diffusion du mythe versaillais par l’image, en ouvrant des pistes de réflexions : ces représentations concordent elles avec celles véhiculées par les autres formes d’expression - peinture, littérature, en particulier récits et guides de voyages ?