Dialoguing, quoting, creating: : Porque te vas…
Dialogar, citar, crear: Porque te vas…
Résumé
In the great diversity of Saura's work, one can distinguish threads that intertwine to form the fabric of a plurivocal work: Saura is a filmmaker of temporality and the permanence of the past in the present; a filmmaker of the phantasm and the precariousness of the real and a filmmaker who films the arts. All these characteristics refer to what Nancy Berthier has defined as "the art of inheriting".
This dialogue with the arts is patent from the point of view of musical inheritance, the director assuming a legacy in the constant use of repertory works, a constant practice in his varied and long filmography. In the musical field, the singularity of this artistic, cultural and patrimonial filiation is that it is exercised both through the homage to great figures of the so-called cultured music - Mompou, Händel, Bach, Mainerio, Satie, Wagner, to name but a few - and through the use of popular works, particularly songs, recurrent in his cinematographic work in a varied and complex process of dialogue and intertextuality, from melodies of his childhood in the 1930s to contemporary songs, fashionable at the different times of the shooting of the films. After presenting the evolutions and constants of this practice, we will dwell on a case that seems to us paradigmatic of the use of popular music intertextuality: the emblematic song of the director's undoubtedly most internationally known film: Porque te vas in Cría cuervos (1975), a song of which we will analyze the complex dialogue with the other elements of the filmic text, through a mutual resemantization in a singular creative process.
En la gran diversidad de la obra sauriana, se pueden distinguir hilos que se entrelazan para formar el tejido de una obra plurívoca : Saura es un cineasta de la temporalidad y de la permanencia del pasado en el presente; un cineasta del fantasma y de la precariedad de lo real y un cineasta que filma las artes. Todas estas características remiten a lo que Nancy Berthier ha definido como “el arte de heredar”.
Este diálogo con las artes es patente desde el punto de vista de la herencia musical, el director asumiendo un legado en el uso constante de obras de repertorio, una práctica constante en su variada y larga filmografía. En el ámbito musical, la singularidad de esta filiación artística, cultural y patrimonial, es que se ejerce tanto a través del homenaje a grandes figuras reconocidas de la llamada música culta – Mompou, Händel, Bach, Mainerio, Satie, Wagner, por citar solo algunos – como mediante la utilización de obras populares, en particular de canciones, recurrentes en su obra cinematográfica en un variado y complejo proceso de diálogo y de intertextualidad desde melodías de su infancia en los años 30 hasta canciones contemporáneas, de moda en las distintas épocas del rodaje de las películas . Tras presentar las evoluciones y constantes de dicha práctica, nos detendremos en un caso que nos parece paradigmático del uso de la intertextualidad de la música popular : la canción emblemática de la película sin lugar a duda más internacionalmente conocida del director: Porque te vas en Cría cuervos (1975), canción de la que analizaremos el complejo diálogo con los otros elementos del texto fílmico, mediante una resemantización mutua en un proceso creativo singular