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            <abstract xml:lang="fr">
              <p>1. L'épiphanie de la voix « Usez des mots dans leurs bruits essentiels » conseilla Kandinsky à Arthur Petronio, l'inventeur de la verbophonie. Tant en poésie qu'en musique, la voix au XXe siècle se détache de la parole et donne à la vocalité un prodigieux déploiement. Danielle Cohen-Levinas esquisse ce mouvement de « l'épiphanie de la voix » comme un passage de la prosodie du verbe à la prosodie du son. Le compositeur Henri Pousseur situe la musique électroacoustique comme une amplification de la place de la voix au XXe siècle lorsque, en ouverture du spectacle audiovisuel conçu avec Luciano Berio au Centre Pompidou en 1977, il déclare : « Je suis tenté de croire que la voix reste l'instrument musical central, et que tous les instruments musicaux se sont organisés autour de la voix et que, donc, l'électroacoustique et la musique électronique constitueraient un troisième cercle autour de ce centre vocal. ». Et lorsque Luciano Berio et Bruno Maderna créent en 1955 le studio de phonologie musicale, ils savent déjà le rôle de la machine dans cette traversée de la vocalité : elle dématérialise le verbe en composants dont se saisit le compositeur. La prosodie se paramétrise en accentuations, intonations, rythmes, timbres et l'appareil phonatoire devient un instrument par le biais de jeux phonétiques inouïs amplifiés par le traitement électronique. C'est alors l'invention de la voix comme source sonore dématérialisée. Dans cette participation de la voix à la « libération du son » (Varèse), l'opéra joue son rôle en théâtralisant la musique électroacoustique. À travers quelques opéras contemporains, nous verrons quelles en sont les modalités.</p>
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