A l'époque de l'hypervisible, le renoncement au visible au théâtre ouvre des horizons insoupçonnés. C'est là le ressort que travaille Simon McBurney dans Mnemonic (1999), puis dans Shun-Kin (2008), et enfin dans The Encounter (2016) où le visuel n'est plus porté par du graphique, ni même par du vocal mais par du sonore. Cet article étudie comment McBurney fait naître des formes avec du noir et du son.