« Ouverture pour cause d’inventaire. Figures et significations de l’exhaustivité en exposition »
Résumé
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Figures and meanings of exhaustiveness in exhibitions
This article discusses exhibitions in which exhaustiveness becomes a guiding rule and stands for a critique of selection as dominant method of promoting specific artworks, artists’ names or art movements. It starts by drawing several possible genealogies of this attitude, both in the history of exhibition forms and their uses, and in some exhibitions by artists. Thereafter, the focus centers on the work of curators Michael Fehr, Véronique Souben, Rebecca Duclos and David K. Ross, who in different contexts have thought about collections by the means of exhaustive exhibitions based on the notions of inventory or storage. These practices put forward strategies of resistance and critique that resonate strongly today and need to be considered for their strengths and limits.
Cet article s’intéresse à l’exhaustivité comme principe directeur de certaines expositions, particulièrement lorsqu’elle exprime une critique de la sélection comme opération dominante de mise en valeur d’œuvres singulières, de noms d’artistes, de mouvements. Il esquisse d’abord des généalogies possibles de cette attitude, aussi bien dans l’histoire des formes d’exposition et de leurs usages que dans des expériences qu’en ont fait des artistes. L’argumentaire se recentre ensuite sur le travail mené par les commissaires Michael Fehr, Véronique Souben, Rebecca Duclos et David K. Ross qui, dans des circonstances différentes, ont exposé de manière exhaustive des collections, à partir des notions d’inventaire et d’entrepôt. Ces pratiques dessinent des stratégies de résistance et de critique dont il s’agit d’évaluer l’actualité aujourd’hui, les forces et limites.