El teatro es cartografía. Como en el mapa, en el escenario todo debe responder a una pregunta que alguien se ha hecho. Como en el mapa, en el escenario lo más importante es decidir qué se quiere hacer visible y, por tanto, qué se deja fuera. En el escenario, como en el mapa, siempre se toma partido. Juan mayoRga, El cartógrafo (Nota del autor), 2010. Ce numéro envisage d'explorer les liens entre la capitalité et les scènes théâtrales en Espagne, depuis le xix e siècle jusqu'à nos jours. Guidés par la réflexion de Juan Mayorga, un dramaturge capital (Prix National du Théâtre 2013), nous nous interrogeons sur ces espaces du théâtre qui se dessinent comme des territoires politiques et des lieux de l'utopie. Grâce à l'historiographie récente, qui a étudié l'histoire urbaine du théâtre dans une perspective géographique, sociale, économique, littéraire et culturelle, comparatiste ou centrée sur l'Espagne-notamment avec les travaux pionniers de Serge Salaün 1 et, plus récemment, ceux de Jeanne Moisand 2 sur « les scènes capitales » du xix e siècle-, nous nous proposons ici de réfléchir au rôle primordial du théâtre espagnol contemporain, en envisageant aussi bien le texte théâtral que les lieux où se joue le spectacle vivant. Le concept de capitalité, qui est au coeur des recherches actuelles du CRIMIC 3 , induit les notions de verticalité et de hiérarchie, puisque les capitales sont, par définition, les villes du pouvoir.